王建军 安雪云 （石家庄市青年评剧团 050000）

戏文宜曲不宜直

王建军 安雪云 （石家庄市青年评剧团 050000）

学写戏首要的是情节设置，在戏文的“曲”字上下功夫，故事不能平铺直叙，有如我们戏曲舞台上的所有程式一样：演员的舞台行动线是圆的，比如演员在舞台上跑圆场，不是直来直去；演员的任何一个形体动作是圆的，如拉云手、托掌、按掌等，最忌讳直；戏曲中演员的唱腔亦然，行腔讲究委婉，唱词讲究含蓄，情节设置更是宜曲忌直。

戏文；曲与直；情节设置

中国戏曲是我们的本土文化，戏文乃戏曲的一剧之本，多年以来受着儒家文化的影响，加之诗、词、歌、赋与之相融、相生，发展到今天犹如一颗璀璨的明珠，在世界艺术长廊中显得愈加光彩夺目。戏曲中处处彰显着其含蓄美，尤为突出的是戏文中的情节设置更要讲究“曲”，故事情节要一波三折、起伏跌宕，方能使观众在欣赏唱、念、做、打诸多戏曲“玩意儿”的同时，有滋有味的看戏。

一般初写小戏、小品的人，情节构思大都趋于简单化，自我感觉行当齐全、时间、地点、故事、人物面面俱到就可以了，可当把剧本立到舞台上的时候，又觉得人物单薄干瘪、故事索然无味，主要原因都是故事过于简单、直白，在此，我以中国戏剧家协会主办的《剧本》中小品《帮扶》为例，谈一谈戏文曲与直的问题。小品《帮扶》的开头，是达子和娟儿兄妹俩收拾行李准备离家外出打工，原因是，父亲是一名肇事司机，撞人后不及时解决问题，反而逃跑，故此触犯法律被送进监牢，为此年幼的娟儿因为有这样的父亲遭到了同学们的揶揄讥讽，以致不能在学校继续读书，只好不大情愿的跟随哥哥准备进城打工……为什么说不情愿呢？