杨玉文 （淮北师范大学 235000）

唐寅和波提切利绘画中线条运用的比较研究
——以《牡丹仕女图》和《维纳斯的诞生》为例

杨玉文 （淮北师范大学 235000）

线条是绘画中最基本的造型语言，也是最重要的造型元素。中方和西方在生活方式、文化、审美角度等等这些方面有所不同，所以说画家们对线条的理解和认识程度也有所不同。在中方绘画中比较重视意象美，而在西方绘画中注重的是自然美。所以我从14、15世纪中西方线条运用进行了比较，这时欧洲处于文艺复兴时期，中国处于明代，然而唐寅和波提切利则是典型的代表。

波提切利；唐寅；线条运用；中西比较

一、线条在中西绘画中的运用

线条是绘画中的轮廓线。由于东方和西方的文化背景、宗教信仰是不同的，所以绘画中线条的美感表现、观念、韵律、用线方式也截然不同。画家的思想感情在东方的绘画中极为重要，然而理性在西方的绘画中更为凸显。它们并不是完全对立的，有相通的地方。表现力和艺术美感在东西方之间突显的都很强烈，由于东西方的审美习惯以及绘画造型上的传统观念是有所不同的，这就导致他们的表现手法也不同。下面主要是以唐寅和波提切利为代表来进行研究的。

二、唐寅与《牡丹仕女图》

（一）唐寅的生平及艺术渊源

唐寅，字伯虎，是苏州人，别号居多。号称“江南第一风流才子 ”。也是吴中四才子之一。出生在一个富裕家庭他非常聪明而且又喜爱学习。他的作品的题材和传统风格突破不大，但在题材方面有很强的思想性。在作品中极好表现自己的主观因素，更多的是表达一位失意文人的失望、哀怨。表达历史故事的人物画，唐寅也常常感慨万千，作品还构思巧妙，人景并重，处理恰当。《牡丹仕女图》可以充分的体现。

（二）《牡丹仕女图》

《牡丹仕女图》立轴、纸本、设色，横是57.8厘米，纵为125.9厘米。作品中描绘一位仕女，梳着高髻，右手挚扇，左手拈花并向上擎，姿态丰盈，举止优雅端庄，描绘头部时线条极为细腻，眉毛的画法用线也是非常细腻，头发晕染工整，仕女头部的发饰以及首饰都刻画精致，色调和谐统一。脸部刻画运用工笔的白描手法，线条虽细但强劲有力，并且富有弹性。画面中既有工笔的手法又有写意的潇洒，这种兼工带写的手法给画面增添了生机。增强了这位少妇的动态美，充分运用了线条来体现客观事物。

三、波提切利与《维纳斯的诞生》

（一）波提切利的生平及他的艺术风格

波提切利，1444年出生在佛罗伦萨。他接触了广泛的知识，开拓了新的视野。所以形成了自己独特的风格，并且有其独特的审美观。其作品《春》和《维纳斯的诞生》看到艺术内容在旧有宗教题材的神圣，追求中蕴含丰富的人世与人性以及大量的希腊神话题材。

（二）《维纳斯的诞生》

《维纳斯的诞生》一画是他1 4 8 5年完成的作品，172.5×275.5cm.在画布上的蛋彩画。描绘维纳斯从水面浮出的景象。构图简单，是以落体的维纳斯为中心。对于人物的衣纹和体态表现的十分出色，人物统一于背景之中，维纳斯看待一切事物是羞怯和哀怨的，对于未来的生活表现一种惆怅感。他运用了一定的变形手法，具有大胆、创造性的举动。采用了独特的线描手法 。

四、唐寅和波提切利线条运用的差异

（一）唐寅绘画中线条的运用

唐寅寄将个人的情感寄托于绘画之中，线条时常具有感性特征。线条变化丰富，意味独特。线条在他的绘画中被表现的淋漓尽致。

《牡丹仕女图》这幅作品将诗书画于一体，增添了画面的意味。并且完全是以线作画，用笔非常潇洒。线条和墨色变化很多。客体是依附于线条表现出来的。作品中描绘了一位女子，高髻簪花，左手擎一枝牡丹，右手纨扇，仕女形象秀丽，描绘眉目和发髻时极为精细，在晕染时特别工整。衣纹的线条有力度、刚柔相济，兼工带写，在明代仕女画中创造了新的篇章。

（二）波提切利绘画中的线条

在西方传统绘画中，线条是来辅助造型和界定轮廓的，和中国传统绘画截然不同的。波提切利的线条是感性的。他经常用黑色的轮廓线表达出细致复杂的心情。画中将线条的节奏感与形体的圆润修长结合的非常完美，给人一种飘逸的感觉，使观者犹如春风拂面、身临其境一般。

线条流畅柔和，画面的动感和节奏韵律极强，所以使得画面更加优美。他在作画时情绪高涨，好像赋予了每个形体生命力一般。轮廓中所含有的动力展现出线条理性再现中的表现因素，画中富有韧性的线已把形式的美和精神因素相联系，有以形写神、悟对通神的意味，所以和东方的绘画形式极似。

五、二者线条的共性

线条依赖于绘画的形式，通过线与线之间的排列组合，来表达客观的世界。不同的线条会给人的视觉效果也不同。所以表现力也不同，通过线条的变化来体现作者的绘画风格和他的思维观念。波提切利在绘画中将寓情于画体现的淋漓尽致，唐寅则是更彰显诗画一律。

六、结语

唐寅和波提切利都注重线条的形式美，唐寅绘画注重线条的表现，通过线条塑造物体。波提切利把造型的真实性和准确性放在重要位置。线条在绘画中的地位一直不变，非常重要。所以使画家们对它充满了热情与关注。因此，人们对线条的认识便更加深刻，将更有利于以后的创作。

[1]朱龙华.波提切利[M].人民美术出版社，1980.11.

[2]李沙沙.中西方绘画中线条运用的差异[J].艺术与设计（理论），2010（01）.

[3]李宽.中西绘画中线条的运用和比较[J].东方艺术，2009（S2）.

[4] 王伯敏.中国绘画通史[M].北京：三联书店出版社，2000.

杨玉文（1991-），女，汉族，山东临沂人。硕士研究生，淮北师范大学，中国绘画创作与理论研究。