敬 彪 （锦州市非物质文化遗产保护中心 121000）

浅谈辽西木偶的造型艺术

敬 彪 （锦州市非物质文化遗产保护中心 121000）

辽西走廊作为中国三大走廊之一，把中原汉民族文化与辽西北方民族文化连接在一起，各种形态的文化在辽西大地不断的交融形成了独特的辽西文化形态。独特的地域、复合型的走廊文化也孕育了辽西自己的木偶艺术风格。辽西的木偶艺术种类很多，形式多样。在第二代传承人、木偶大师索万今的努力探索下，很多木偶结构都是全国乃至全世界首创，是中国木偶艺术之瑰宝，也是世界木偶艺术的宝贵财富。

辽西木偶；造型艺术

辽西走廊作为中国三大走廊之一，把中原汉民族文化与辽西北方民族文化连接在一起，各种形态的文化在辽西大地不断的交融形成了独特的辽西文化形态。独特的地域、复合型的走廊文化也孕育了辽西自己的木偶艺术风格。辽西木偶艺术注重造型、表演、舞美、结构装置相结合，用物质塑造人物形象，着重人物形象本身的刻画，表现人物本身的形貌特征和思想品格，是被人操纵表演的戏具。多年来，经过四代传人的潜心钻研，辽西木偶制作力求在造型艺术、结构装置等方面不断发展创新，如今已由原来结构单一的悬丝木偶发展到拥有提线木偶、杖头木偶、布袋木偶、铁枝木偶、杆式木偶、人偶表演、卡通木偶、荧光木偶等多个种类。为使木偶操纵起来更加灵活，表演更加丰富，更趋于完美，自上纪50年代起，辽西木偶制作二代传人索万今在造型设计及制作技艺的多个环节进行了深入的研究和改进，先后把捷克式单脖签改成双脖签枪把木偶命棍；创造了“活手轴簧”，给木偶手指伸张制作带来了极大方便；研制金属操纵杆，演员操纵暗藏机关后飞偶可在空中做转体、洒花、倾花篮等动作；采用软体泡沫海绵做偶身，解决了木偶姿态变化所需要的柔韧性等问题。这些成果均属国内乃至世界首创，一些成功的经验还被国内外广泛借鉴。

蔡大田（蔡万荣），1899年生于辽宁锦州。是辽西木偶艺术设计、制作创始人。他设计、制作的大型神话故事悬丝木偶剧《嫦娥奔月》制作精良，堪称一绝。设计雕刻的《苏三起解》《葛麻》形象逼真，栩栩如生。新中国成立后，由时任中央工艺美术学院院长张仃设计、蔡大田雕刻制作的《望娘滩》《黑风洞》、美术家张光宇设计、蔡大田雕刻制作的《猪八戒背媳妇》《小放牛》等作品，更是得到了业内同行的高度赞誉。

一、辽西提线木偶

辽西提线木偶的主要结构是由木偶头、四肢、提线和（句牌）提线版组成的，木偶身高2尺。提线木偶的头是用樟木或文理细密的椴木、柳木雕刻成型的。头内设有机关装置，通过提线控制，使嘴、眼、鼻、舌活动。偶头脖子上粗下尖，与笼腹结合，可随意摆动扭转，作出低头仰脸，左右侧倾等头部活动。

二、辽西杖头木偶

辽西杖头木偶的头部造型，是经过雕塑、翻模、阴糊、脱胎、打磨、上装置、化妆、上透视等工艺制成的纸质偶头。头与身子是用木制的命杆连接。命杆有两种：一种是直把式传统命杆；一种是手枪把式命杆。手枪把式木偶的命杆是在传统直把式命杆的基础上发展形成。木偶的双手是用木材雕刻制成。杖头木偶的手钎是连接在木偶的手掌处，翻转灵活。手杆是用铜丝制作的。偶体本身没有腿、需要腿的动作时，则另配腿，称为“打腿”。杖头木偶，保留了传统的打腿，并予以发展，有的木偶为了形象完整，将木偶的双腿与胸腔下端连接固定，另作一条与胸部颜色质地相同的布筒用于遮掩表演者的手背，这种腿部的处理方法，称为“挂腿”或“三条腿”。

三、辽西布袋木偶

布袋木偶由头、中肢和服装组成，布袋木偶的躯干上口连接木偶头，左右上角连接木偶手，布袋前片下端连接双腿，表演者手伸进布袋中，食指插在木偶胫的空腔里，中指、拇指伸到木偶左右袖管中，直接操纵双手，动作敏捷、准确无误，表演者的手就是布袋木偶的主体。近年来，为了丰富布袋木偶手臂的动作，改进了布袋木偶的结构，给木偶的双手装上手钎（类似杖头木偶的手钎），演员通过捻动手钎，可以作出很多动作。

四、辽西铁枝木偶

辽西的铁枝木偶身高90cm，制作材料与杖头木偶相同，结构与杖头木偶不同，由头、身体、肢体、头钎、股钎、手钎等组成。辽西铁枝木偶需要三人同时操作一个偶，演员站到木偶的身后表演，即：一个演员操纵木偶的头钎和股钎来完成木偶头与身躯的动作，另一个演员操作木偶的双手钎，第三个演员操纵木偶的双脚钎，这种铁枝木偶不需要在舞台上设帷幕，能够完整表现木偶的全身形体动作。

五、辽西杆式木偶

辽西的杆式木偶是辽西传人索万今经过多次研究和实验成功的。即：用一根4米长的金属细管做操纵杆，演员操纵暗藏的机关表演飞偶，飞偶在空中可以做转体、洒花等动作。此种杆式木偶为全国首创。

六、辽西卡通式木偶

辽西的卡通人偶是把木偶的外形套在演员身上，即演员的头、手、脚就是木偶的头、手、脚，这种卡通人偶，通常用来表演童话木偶剧中形体较大的动物，如《动物小乐队》中打架子鼓的大狮子，《猩猩与狐狸》中的大黑猩猩，木偶主持人《大公鸡》等。在辽西大秧歌中至今还广为流传的“大头娃娃”也是卡通人偶。

七、辽西人偶表演

辽西的人偶表演有两种。一种是软体大木偶。演员和木偶分别是戏中的两个角色，这种木偶与真人的比例是1：1，表演时舞台上无任何遮挡物。制作木偶的材料是采用泡沫海绵雕塑成空心头胎，脸皮是采用四面弹力的细纹针织布包在海绵上。演员与木偶表演融融为一体，并通过协调完成两个角色。软体大木偶突破了木偶表情的固定化。木偶幽默小品《爱》就由这种表演方式完成；辽西的另一种人偶表演是改良了杖头木偶的表演方法，演员由挡幕后走到台前，直接为观众表演，演员的表演不再受挡幕的限制，人偶可以直接交流感情。

八、辽西荧光木偶戏

辽西的荧光木偶戏也叫黑戏。主要是由舞台灯光和荧光木偶来完成。即戏中需要黑戏效果时，舞台上关掉所有明光，打开紫

外线光，木偶着荧光色，操纵木偶的演员穿上黑色的衣服，带上黑色手套和帽子，在舞台黑色天幕前表演。紫外线灯下看不到演员的存在，荧光显得格外绚丽，这种荧光木偶善于表演各种神奇变幻的场面和人物。

辽西的木偶艺术种类很多，形式多样。在第二代传承人、木偶大师索万今的努力探索下，很多木偶结构都是全国乃至全世界首创，是中国木偶艺术之瑰宝，也是世界木偶艺术的宝贵财富。近年来，辽西木偶表演艺术第三代传人王娜带领她的学生们不断改进传统表演模式，借鉴国内外艺术之长，提高舞美设计和表演技巧，使之逐步成为综合性的艺术。操纵木偶表演的《变脸》《画竹》《书法》等成为了辽西木偶戏的表演绝活，先后赴俄罗斯、法国、韩国、台湾、上海世博会等地进行文化交流与展演，新创作剧目《渔夫与金鱼》荣获第21届国际木偶联会大会暨国际木偶节优秀节目奖。

敬彪（1971.3-），男，汉族，四川蓬溪人，大学本科，馆员，现为锦州市非物质文化遗产保护中心主任。