李霄龙

（山东艺术学院 山东 济南 250300）

《阿伽门农》是古希腊悲剧之父埃斯库罗斯最富盛名的代表作，无论故事取材，还是人物、情节的设置都具有典范意义。本文从格雷马斯的“符号矩阵”理论角度出发，选取“人物”作为“语意素”，解析《阿伽门农》中人物之间的二元对立关系及矛盾关系。

格雷马斯（Algirdas Julien Greimas）的“符号矩阵”（semiotic rectangle）借用亚里士多德逻辑学中的两类命题：“矛盾”与“对立”，并将原本简单的二元对立，扩充为一种四元交互式的矩阵结构：

A与B是故事中相对立的两项“语意素”，故事起源于“二元对立”，也就是戏剧中常说的矛盾；但故事的进程往往不仅仅表现A和B，要将故事加以丰富，就必然存在着新的“语意素”：-A和-B。-A是非A，-B是非B，两两之间是矛盾而非对立的关系。实线代表“必然”存在某种关系，虚线代表“可能”存在某种关系。在戏剧文本中的“语意素”既可以是具体实在的戏剧人物，也可以是戏剧性的动作，或者可以是一个抽象的象征符号……所以，根据“语意素”的类型不同，便可以对一个文本构建多个不同的“符号矩阵”模型。本篇针对《阿伽门农》这部悲剧作品的特点，选取了“人物”作为研究中的“语意素”。

《阿伽门农》取材于荷马史诗和古希腊的神话典故，其中，阿伽门农和克吕泰涅斯特拉是戏剧矛盾的核心人物，戏的高潮便是“阿伽门农之死”；卡珊德拉、阿吉士萨斯和长老们是推动和丰富故事进程的次要角色。根据人物筛选的结果及在剧情发展中的相互关系，可以建立起如下人物“符号矩阵”：