辛民

刘佑局的幻象绘画妙在似与不似之间，偏重于个性创造性的发挥，他是根据新的美学观念和构成原理，将点、线、形、色等造型要素进行有规律的组合，以发现其在表现的观念造型，扩展了作品的思想与艺术容量。禅宗曰：“幡未动、风亦未动，乃心动也。”这正是艺术创作中的境由心生，心变、万变，万物皆变。实象之中亦有抽象构成，虚处之中虽然水墨色荡漾，看似变幻莫测，实则亦重画家内心潜意识的肯定。虚实之间，会心会意，在这造境之中营造出一个新的世界来。同时发挥了画家在最佳艺术效果上的追求。通过对造型要素的追求，对构成原理的感觉理解，对视觉语言、美的观念以及材料的质感、技法体验，促进人的想象力、创造力、形式感和美感的增长。在绘画中并非进行着数字的计算或既定的动乱。这一切都是在直觉控制之下，目之所见及心之所见。虽外绘其形，实内捕其神。其神韵看似偶得，实为画外功夫。须平时注意，对艺术品质的积累，对事物的悟性，对生活的领悟之心以积成艺术修养。张旭观公孙大娘舞剑，理解到书法创作中快慢松紧，抑扬顿挫的用笔，同时提供了欣赏者以更广阔的想象天地，满足了人们对美的追求与享受。因此，可以说创作的过程就是妙在似与不似之间的传情过程。没有这个过程，便没有中国画创作。

一个有成就的画家，其成就的组成部分必然包括他创作的某一个艺术样式或是艺术语言、技法、或者是图式上有重大突破以及突破的价值和意义。……