卢倩倩

摘要：马蒂斯的色彩艺术注重人的情感和个性的表现，强调在描绘对象时先描绘自己的感觉。由此引发出在进行色彩艺术创作时，首先从人的精神层面出发，结合色彩感情的各个要素，创造出新的色彩结构，并且注重色域的平面性和抽象性。由此启发西方色彩艺术越来越注意反映人的内在色彩律动和色彩的真正生命存在，使色彩在离开物体的表面后具有了色彩艺术的独立性。马蒂斯的色彩艺术风格具有鲜明的阶段性特点。在色彩艺术上，从一开始的写实主义慢慢演变成对印象的描绘，由细节的刻画到逐渐抛弃细节走向极简，再由从客观色彩的运用到主观色彩的运用的过度，标志着马蒂斯色彩艺术的成熟。

关键词：马蒂斯;色彩理念;色彩情感

关于色彩的研究，早在15万年以前的冰川时代，原始人就学会了使用色彩。此后人类对色彩的追求也一直没有停过。马蒂斯作为色彩学家的典型代表，在这一领域上展现着自己独特的风采。

马蒂斯出生在法国北部诺尔省卡托镇，以使用鲜明、大胆的色彩而著名。刚开始是在一家法律事务所工作，后来偶然的机会让马蒂斯爱上了美术，并且进入巴黎朱利安学院，在布格霍和费里埃尔指导下学习，此后又进入居斯塔夫莫罗的画室学习了五年。在艺术求学中，莫罗对马蒂斯的影响最大，使得马蒂斯在色彩艺术上实现了解放。

在马蒂斯后期艺术生涯中，最突出的就是一直不断的推崇着安宁、纯净的题材，但是色彩感觉的背后其实是色彩关系的和谐，固有色和环境色相互对比、相互联系。与其说是时代让马蒂斯更成熟的找到自我，还不如说是马蒂斯谦虚、儒雅，对画坛的名利和人生的荣华富贵都没有任何野心的性格，铸就了他追求安乐与艺术理念的态度。如他设计的旺斯大教堂，站在教堂中心，一种宁静而又安逸的舒适感立即袭来。色彩在量上没有什么突出的亮点，而在精上做的极其到位，深深吸引着众多观众。教堂中的瓷板壁画，用黑色代表着力量，穿插着整个画面，图画上又装饰了白瓷砖。在设计中马蒂斯把黑色看成了彩色，而且现实中很难找到带有纯黑色的描绘对象，完全表达了心的感情，它带给人一种力量和庄严感。白瓷砖的配置，使画面增添了透明感，避免了过多的黑色所带来的深沉和不透气，这种整体效果的浓度同相对的壁面形成了某种平衡感。教堂里的彩色玻璃，分别用了群青味的蓝色玻璃和柠檬味的黄色玻璃，蓝色寄予人以一种安静、神秘感，黄色象征着阳光，给人希望的寄托，蓝色和黄色的相互吻合，传达出整幅画面的精神价值，符合了心理学的要求，把握好了心灵上的平衡感，最终实现了颜色个体的解放，使人的身心也得到了最大的安抚和慰藉。

在马蒂斯的色彩理念中还注重色彩结构的安排，强烈的色彩对比使得马蒂斯的绘画具有动态的平衡、黑与白的介入，使画面获得动感的和谐，同时他也注重物体所处空间位置的处理，各种比例，节奏和韵律，这一切都是对结构表现的归结。在作品《奢侈》中，画面中前景、背景和画面底部与顶部色彩大致是对称的，而这种相互对称的色彩是以纯蓝色的圆形花朵为中心的，色彩又是相互排斥的，然而人物和前景、天空和山峰等事物之间所使用的这些具有互斥效果的色彩又通过色彩的结构转换连接在一起。也正是这种相互排斥的色彩的运用，增强整幅画中物与物间的距离感。马蒂斯通过运用各种手段让这些这种具有强烈的对比效果的色彩互相减弱了对方，而又不会毁坏彼此的效果，而使整幅画面一直处在协调、平衡的状态。

注重情感表现是马蒂斯色彩理念的经典。①马蒂斯作为色彩实践者，他的绘画艺术成为与自然平行的独立形式，绘画不是表现真实的场景，而是为个人的心中的真实情感。然而，这就要赋予色彩多方面的特征，如色彩的象征、主观色彩表现、色彩感情和色彩想象等。线条展现可以很直接的表现传达情感。日本版画的出现让马蒂斯觉悟色彩具有它自身的美，于是马蒂斯的绘画就一直突出情感表现，写实性的色彩观念就退到了次要的地位。作品《舞蹈》单纯的色彩与线条恰到好处的结合，生动的展现出人物的内心激情的心理活动，再加上人物被巧妙的安置在天空和绿地中间，在充满空气的空间翩翩起舞，显得十分灵活生动。但是这种空间感也是通过色相的对比，裸女的体势和不可挡的旋动感所造成的。这幅画中，关键的是他不把描绘情节当做他的创作目的，而是寻求一种空间感，寻求一种前人无法达到的境界，简单大方的的色彩，真实的流露出自己所向往的内心世界，不管是颜色还是空间还是构图，都遵循自己的第一感觉和内心情感，把各种因素有机的结合在一起后，因而就描绘出此类的大型巨作。

为简化而生的马蒂斯，凭借着自己对艺术的天才直觉和不懈的努力，终于实现了被印象主义者所发现，点彩主义者所分析。就马蒂斯的色彩理念而言，他的色彩影响了整个世界。小到我们身上穿的衣服，大到我们居住的建筑以及孩子们用的图书，穿的鞋子等等，遍地都是。好多设计师们也都遵从了马蒂斯的配色方案，简单大方，注重情感效应，并且对马蒂斯色彩理念进行了再一次的创造。

【注释】

①《马蒂斯论艺术》，1908，河南美术出版社，1987年9月第一版

【参考文献】

[1]易中天.《破门而入》[M].复旦大学出版社，2003

[2]曹晖.《视觉形式的美学研究》[M].人民出版社，2005

[3]赫伯特.里德《现代绘画简史》[M].上海人民美术出版社，1979

[4]李广元.《东方色彩研究》[M].黑龙江美术出版社，1994

[5]李黎阳.《马蒂斯论艺术》[M].人民美术出版社，2002

致谢

从论文开始到论文结束，经历了漫长的过程，有过喜悦、有过痛苦、有过无奈、有过焦急，不过最终还是完成了。

现在，论文写得也大差不离了，心中难得的沾沾自喜，还有一点成就感，终于要告一段落了。然而还要焦心的等待着结局。因为不知道到时候答辩会出什么样的状况。然而，最重要的是，现在已经收尾了，回顾这一两个月的写论文期间，心中还是浮现出浓浓的谢意。

首先，我要很感谢我的指导老师，随和热情的王老师，她一直都在为我担心着，从选题到开题报告再到论文定稿，反复来回的折腾。我感谢她这么久以来的陪伴，帮我反复修改，认真负责的给我指导，有時候甚至比我还上心、着急。我感谢她一直的不离不弃。再次，我要感谢我的小伙伴们，她们一直督促我，帮助我，对我很有耐心。我很感谢她们给我很多的帮助。最后，我要感谢马蒂斯，给了我兴趣，给了我灵感，让我的文采淋漓尽致的发挥出来。

一路走过来，难免还有点遗憾，虽然把论文的工作做得不是百分百的精彩，但是，很少认真的我还是把这件事坚持了下来，也感谢自己的坚持不懈，不管过程多难、多痛苦，还是有了结局，感谢自己！