摘要：经济领域的全球化也带来了政治、社会生活以及文化艺术的全球化。随着全球化浪潮的推动，中国画人物画从裂变走向多元化发展，不仅在艺术观念上多元化，在形式表现上也趋于丰富化。在全球化语境下弘扬当代中国画人物画是时代的需求，我们需要回归中国画人物画对笔墨的重视与讲究，同时建构当代中国画人物画的审美标准，并重构当代中国画人物画的精英性。

关键词：全球化;中国画;人物画;弘扬

一、全球化语境下

全球化是一个以经济全球化为核心、包含各国各民族各地区在政治、文化、科技、军事、安全、意识形态、生活方式、价值观念等多层次、多领域的相互联系、影响、制约的多元概念。

（一）在全球化的进程中，中国经历西方武力入侵，这使中国社会形态发生裂变，同时也带来了中国画人物画的裂变。

20世纪以来，在全球化语境下的中国所面临的社会时代变革问题，是前所未有的。西方武力入侵使中国社会形态发生了裂变，中国由农耕社会直接过渡到工业社会再到今天的信息社会，武力带来的异质文化入侵，加剧了本土文化的变革。在中国画人物画领域，传统中国画赖以生存的文化土壤与生态环境发生了颠覆性的改变，原先以传统中国绘画写意性为主流的人物画逐渐转向侧重于以西方写实造型为主流。

（二）全球化浪潮推动了中国画人物画的多元化发展

随着全球化浪潮的推动，中国画人物画的审美和题材都发生巨大的改变。中西方文化艺术之间冲突和融合日益深入，未来主义、抽象、反传统与实验等等现代主义思潮不断涌入中国。在全球化语境下，当代中国画人物画呈现出以水墨写实写意为主流的多元化发展态势，如赵建成、陈钰铭等。

（三）科技现代生活的全球普及带来中国画人物画的去精英化

实际上，“东学西渐”之后，经济全球化已经使中国社会从经济、文化、生活习惯等各个方面发生改变，来自全球的海量信息几秒钟就可以传遍世界每个角落，网络和电脑完全改变了人类的欣赏习惯和生活习惯。在这样的文化大背景下，中国画人物画深受影响，为满足现代化媒体的消费需求，迎合大众审美，中国画人物画整体面貌大有去精英化。媚俗化倾向已成不争的事实。

二、全球化语境下中国画人物画的创作现状

（一）艺術观念的多元化

五四新文化运动以来，中国文化艺术界痛心于落后挨打的衰微国势，最先想到的就是引入西方的民主与科学。在这种风气的笼罩下，中国画坛出现了重大的变化，西方绘画作为科学和革命的代言者，成为改造中国绘画的利器。在全球化进程中，维系中国画传承的社会机制被瓦解，中国艺术观念必然走向多元化，尤其作为中国画主流画种的人物画，各种艺术观念的变更，导致中国画人物画的艺术审美出现深刻变化，最终形成全面“质”的改变。

（二）形式表现的丰富化

1.造型上的丰富：在全球化语境下，西方艺术多元的造型手法被当代中国画人物画艺术家所借鉴，空间、透视、阳光、空气、色彩等等，更加丰富的造型手法被引入中国画人物画的创作，从而呈现出更为丰富的表现形式。

2.构图上的丰富：在全球化语境下，当代中国画人物画在逐步打破传统人物画构图程式画体系，出现了饱满型构图、构成性构图、装饰性构图、肌理型构图等各种借鉴西方构图理论的类型。

3.色彩上的丰富：在全球化语境下，当代中国画人物画在色彩的运用上日益打破传统的用色法则，追求色彩的多样化和冲击力，扩大了色彩的表现领域，弱化了墨的主体意识。

三、全球化语境下当代中国画人物画的弘扬

在全球化语境下，弘扬当地中国画人物画是时代的需求。然如何弘扬中国画人物画？我们可以从以下三个方面努力。

（一）回归中国画人物画对笔墨的重视与讲究

在全球化语境下要弘扬当代中国画人物画就必须回归对中国画传统语言即笔墨的重视，“笔墨乃传统水墨画工具材料性能所规定，在长时间的技巧训练中形成的造型、写意、表趣方式和手段，是唯中国画才有的话语”笔墨是中国画的主要“语言”，经过几千年的积淀，具有自身的结构性，且结构被逐渐规范化，形成了中国画笔墨特有的程式性，笔墨不是孤立存在的，它本身也具有文化符号性和一定的精神意义。它凝聚着中国文化独有的气质与性格。故今天的中国画人物画要回归自身绘画语言背后的深层意蕴、情致、趣味、文化个性和精神内核，就必然要重视和讲究“笔墨”。

（二）建构当代中国画人物画的审美标准

我们应该清楚的看到，20世纪的中后期，中国社会通过对西方科学技术的学习和运用，社会生活和政治体制都发生了翻天覆地的变化。中国画人物画引入西方绘画的观察方法和训练手段，大大改变了长期以来中国人对中国人物画的鉴赏和审美的标准。正因如此，为了弘扬中国画人物画，我们不能放弃传统中国画基于工具材料之上，始终以线为骨、以墨为肉、以色为辅的笔墨语言，必须在这一传统基础上，用被我们借鉴和吸收的西方审美标准来拓宽我们的审美标准，从而建构内涵更丰富更深刻的当代中国画人物画的审美标准。

（三）重构当代中国画人物画的精英性

我们呼唤重构当代中国画人物画的精英艺术，是从两个方面而言的，一方面是针对中国画人物画的创造者而言，在传统人物画逐渐衰落的今天，在以科学、人文理性为背景的新的世界观、人生观、价值尺度建构的今天，人物画的创造者应该寻求独立人格和创造主体意识，以开放的姿态择取中西传统，既不是对传统绘画形式的当代模仿，也不是对西方造型艺术的简单拿来;而是通过对当代人物的视觉塑造更深刻的体现着人类的精神，深刻的揭示出人的存在、意义和危机性。这是自觉对精英艺术的追求，体现着艺术家对民族文化的过去与未来的深刻认知，揭示出民族文化心理结构的特色与变异，并反映出本土文明与外域文明的内在联系与差别。另一方面则是针对精英艺术接受者而言，艺术与大众的关系存在两派观念，即一个以精神艺术引导大众普及艺术，另一个以大众普及艺术改造或取代精英艺术。中国画人物画重构精英艺术并不一定能满足现代人对娱乐和刺激的鉴赏需求，但它需要在新的文化精英阶层寻找到自己的知音，得到他们的欣赏。

【参考文献】

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作者简介：梁兰，湖南工程学院讲师。