怎样弘扬传统文化不是媒体的问题，并非媒体想弘扬什么就能弘扬什么，还是要看被弘扬的东西是否有它自身价值。很多传统艺术或者其他行业，媒体也扶持了，但最后没有成效，那是因为它自己就是扶不起的阿斗。这次我看到杭州观众的热情、媒体的热情、互联网的热情，我觉得是“小百花”自己做得好，做出了成功的产品。希望《二泉映月》能征服更多的观众。从国家大剧院领导呼吁换戏就说明它本身具有成功的胚子，相信假以时日这个胚子会出落成更美的大姑娘。（评论家、《北京青年周刊》总编 余韶文）

在这个时代，我们应该知道，“创新”一词既不可以成为诟病戏曲艺术家的大棒，可也不应该成为艺术家自己的保护伞。艺术家仍然应该为自己创新出的作品的艺术质量负完全责任。戏曲不比舞蹈，它有更丰富的语汇，要充分地发挥出来讲故事，把它淋漓尽致，自然就会感染人。（戏曲评论家 张敞）

毋庸置疑，茅威涛的艺术尝试表现出一位成熟艺术家的眼光、胆识和高水准，评判者至少需要跟上她的步伐才可能看清全貌，而用一个定点光来扫射则不利于看清她究竟走了多高多远。（著名影评家 周黎明）

我们总把“小百花”放在戏曲范畴讨论，其实至少要放在当代戏剧范畴去讨论，比如《二泉映月》，包括《江南好人》、《孔乙己》、《春琴传》、《步步惊心》等等。现在大家讨论越剧老在传统范畴内，我觉得没必要，因为连观众也在往前走，已经不存在不变的越剧样式。……