高 伟

(华南农业大学林学与风景园林学院，广东 广州 510642)

中国画论视野中的建筑创作思路分析

高 伟

(华南农业大学林学与风景园林学院，广东 广州 510642)

从中国画论视野出发，通过对“中国传统山水画——当代建筑设计”的创作思路的比较分析，力图将中国画论中的创作逻辑进行转译，从画论角度解读当代建筑的创作思路，旨在探索关于建筑设计的新评价视野和设计理论。

建筑设计，创作思路，逻辑转译

1 中国画论中的创作逻辑分析

中国传统画论作为中国文人“诗，书，画”三大文艺理论的重要组成部分，明确体现了传统文人的创作观念，而基于历代文人所强调的“诗，书，画同源”观念，也可认为中国传统画论具有研究中国传统艺术创作思想的广义价值。

从创作理论角度研究中国画论，南朝齐梁间谢赫在其著作《古品画录》中提出的“六法”是传统画论中不可回避的论题：“六法者何？一气韵，生动是也；二骨法，用笔是也；三应物，象形是也；四随类，赋彩是也；五经营，位置是也；六传移，模写是也[1]。”谢赫六法既为中国绘画提出了评价标准，也明确给出国画创作的技术性指标，在之后中国画论发展史中由不同文艺理论家诠释，被赋予了多元的理论意义。在本文中仅从创作逻辑的角度对“六法”进行理解。为进一步理解“六法”中所示的创作逻辑，在此对“六法”进行逻辑分类(见图1)。

如图1所示，六法本身存在一个创作逻辑层次：气韵生动是六法之宗要，提出了创作目标和评价标准；……