刘婉菁

本文通过对云纹的起源及发展变迁的描述，结合现代设计实例，阐述云纹在现代设计当中的使用。

传统文化的存在是一个民族存在的基础，也是民族发展的思想核心所在。没有文化的支撑，民族的发展必然是停滞的。中国传统文化是由中华文明演化而来的。

艺术的发展是文化发展的一种表现形式。同样的道理，纹饰也是艺术发展的一个分支，是一种艺术的表现形式。随着社会的发展变迁，人们的生活水平不断提高，精神上的满足对人们来说越来越重要，作为艺术的一种表现形式，纹饰在我国历史发展中有着广泛的应用，古玩、玉器、砖雕、木雕、建筑、彩画等，纹饰的使用随处可见，而且日趋精美。以下，我们将以云纹为例，对传统纹饰进行解读。

商周：商周时期的云纹统称云雷纹，云雷纹是以连续的“回”字形，构成云雷纹的样式。古朴、韵律感十足、层次分明、疏密相间。在使用上，青铜器的底纹，经常采用的就是云雷纹。反应出先民对于云雷纹的崇敬。

春秋战国时期：在商周的基础上，云雷纹在春秋战国时期逐渐演变成为了卷云纹。主要以“化繁为简”和“结构重构”为主。在之后的发展变化中，这种云纹的形态最终成为历史上传统云纹最稳定最常用的云纹形态。

两汉、三国时期：到汉代，卷云纹发展到了云气纹。构造中又加入了云尾的元素。使纹饰具有力量感、速度感和运动感，赋予了汉代云纹独特的气质。到了三国时期，当时的工匠巧妙地将云头和云尾结合起来，又形成了一种更为飘逸、洒脱的气质，正因为有了这样的气质，此时期的云纹被认为是历史上最具代表性的云纹。

唐、宋时期：在唐代雍容华贵的氛围的影响下，通过波浪形的曲线进行连接，尽显唐风的雍容华贵。造型也较前朝更为丰富，主次关系明确，艺术性十足。云纹发展至宋，细节上增加了富于变化的曲线，使整体更为生动。

明、清时期：唐宋是中国经济、文化的高峰期，进入明清后却陷入了停滞的状态。明朝冲上平静、祥和、自然，这样的艺术和思想氛围造就了团云纹。团云纹是历代以来最复杂的云纹造型。在细节上，采用了双钩等处理手法，使团云纹更为生动，艺术感十足。清代云纹在继承了明代平面结构的基础上，出现了叠云纹。叠云纹以团云纹为基础，将错综复杂的曲线以层叠的手法，错综复杂组织在一起，形成了清代云纹的独特韵味。

我国悠久的历史造就了数不清的文化、艺术瑰宝，在这个世界大同化的时代里，世界各地的东西都越来越没有自己的特点，东方与西方设计的差别也越来越小，没有特点的东西随处可见。因此，传统文化越来越多的被现代设计师所采用，传统文化的魅力也越来越被人们所感知。

云纹作为中国艺术的一种表现形式，也常常受到设计师的青睐，云纹本身蕴含着丰富的艺术理念和文化精神，这是其他国家和民族难以比拟的，它为我们的设计提供了无穷无尽的设计元素。在对云纹这个传统符号的使用中，现代的设计师们对其进行了重新的挖掘和整合，使其既具有传统的韵味，有附有时代的气息。

“天人长安·创意自然——城市与自然和谐共生”，2011年西安世园会将以此为主题。如何在方寸间探寻“天人长安·创意自然”的深层含义。

从表现手法上看，由一组中国传统元素——云纹组成。采用泼墨的中国画技法将云纹表现出来，将极具中国韵味的个性特色一览无余。从整体构图上看，方形会徽正是西安城墙的缩影，更是千古帝都文化精髓所在。设计师将西安悠久厚重的历史文明与现代经济文化交流相融合，用缤纷的色调、流畅的线条，演绎着这篇区域的活力、变革与发展，同时也为世园会这一影响巨大的千古盛世注入浓烈的西安色彩。

从形体特征上看，八个不同朝向的云纹形体，代表着世界上不同国家和地区，他们紧密相拥表示中国与世界人民携手相聚，以世界园艺博览会为平台，通过交流与合作，实现共同发展。同时会徽暗含着一句成语——“四面八方”，体现了中华民族好客的传统，也表现了世园会开放、包容和永无止境的发展空间。

云纹在现代设计中虽然常常被设计师所运用，但真正成功的案例并不是很多，更多的反而是用的不那么到位的案例。究其原因，可从以下两个方面来讲：

云纹是极具特色的中国传统纹饰，有着丰富多样的造型、空灵飘逸的曲线和超凡脱俗的

美态，它所具有的不仅仅是形式上的东西，更为重要的是它是文化的载体，是文化的一种具象的表达。现代的设计之所以很少有精品的出现，就是因为设计常常只抓住了形象的表达，而忽略了其中的文化内涵。形式的美固然不可否定，但缺乏文化底蕴的形式美是单薄的，是弱不禁风的。

形式美的延续不仅仅是对原有传统云纹的再描绘，云纹也应该在新的文化背景下，产生新的形式，这个形式是更加符合现代文化的形式，是在文化的熏陶中不断改进的形式。在讲传统云纹与现代文化结合的过程中，我们必须深入的研究清楚形式与文化的逻辑关系，这样才能在不断变化发展的世界里，不断的发展云纹，不断的发展传统纹饰，不断的发展我们的千年文明。

经历了几千年文化的沉淀，云纹作为中国传统纹饰的一个主要分支，已经成为一个可以代表中华民族的重要符号。从先民对自然的敬重而产生云纹开始，随着朝代的更替，云纹也不断地发展前进。历史的车轮不断向前滚动，云纹也带着它特有的文化气质向我们走来，并且将会随着我们一同迈向未知的明天。对于设计师来讲，云纹是一种历史文化的表征，它是千千万万个传统纹饰中的一个，我们对它所持有的态度既就代表了我们对于传统文化的态度。形式是文化的表现，文化支撑了形式的发展，只有将两者充分地结合在一起，设计之路才回走的通畅。

（作者单位：西安工程大学）