李刚英

摘 要：唐代张彦远于大中元年（847）编撰的十卷本《历代名画记》[1]，是第一部较为完整的中国美术史著作，它在集中六朝和唐代绘画评品、艺术思想的基础上，奠定了早期美术史的研究方法，直到清末，各种绘画史著作所运用的研究方法均未超越此书，最先突破这种格局的是郑午昌在二、三十年代撰写的美术史著作，郑午昌有《中国画学全史》问世，他吸取了前人和外来文化后，各有所成。可以说，从张彦远到郑午昌是古代到近、现代中国美术史研究迈出的两大步，比较前后两步的得失，有助于当今美术史界开拓新的思路和探寻新的研究方法不断向纵深掘进。

关键词：中国美术史;美术史研究;中国绘画史;方法比较

张彦远的《历代名画记》是我国第一部自成体系的绘画通史。它是中国美术史上出现的最早一部上自上古传说时代，下迄唐武宗会昌元年（841年，即张彦远所生活的年代）的兼有绘画理论发展史，又有绘画史学的双重性质的完整的绘画通史著作。是一部具有兼绘画史学的科学性、全面性、系统性于一体，又将史与论相结合、理论与实际相结合的绘画通史。它所开创的完整的通史的體例，在古代绘画史论著作中，具有典范意义。

一、从写作方式与内容来看

自唐代至清末的古代画史，并非是现代意义上的绘画史，而是绘画评、画理画法、画家传记、作品著录结合在一起的一种自成体格的画学史籍。这个传统的最优秀的代表是张彦远的《历代名画记》。……