摘 要：通过仔细研读发现，《马贩子的女儿》通篇充斥着男性视角的描写，主要体现在男女角色数量的不平衡、女性角色并非如题目所示一样是小说的核心人物，而与题目看似最不相关的男性人物，却是小说真正的核心人物。此外，小说中女性形象的缺失，以及女主人公被动的女性形象，皆说明《马贩子的女儿》是一篇以男性视角为主的小说。

关键词：马贩子的女儿;劳伦斯;男性视角;核心人物

《马贩子的女儿》的作者是大卫·赫伯特·劳伦斯。他出生于1885年的一个工薪阶层，于1930年逝世。他是20世纪早期著名的长篇小说家。同时也是英国著名的诗人、剧作家、评论家和画家。在他的诸多作品中，可以发现许多值得探讨的话题。比如工业化闻名背景下人性的压抑等等。他的主要作品有《儿子与情人》，《虹》，《恋爱中的女人》，《查德莱夫人的情人》等。由于在作品中大胆讨论了情爱等禁忌敏感话题，劳伦斯的创作过程可谓充满波折。一生当中，他的作品不仅遭受诘难和抵制，本人更是受到过多次迫害和监视。最终在1930年因肺结核逝世于法国。

《马贩子的女儿》是劳伦斯创作的著名优秀短篇小说。故事的主人公是梅布尔。一名因家道中落、遭受兄弟抛弃、无依无靠准备投河自尽的马贩子的女儿。谁料梅布尔自尽的全过程被乡村医生弗格森看到。弗格森不顾自身安危，救下了奄奄一息的梅布尔。梅布尔醒来后，发现自己全身赤露，身上只有一条毯子蔽体。恢复清醒后，梅布尔突然发问，诘问弗格森医生是否爱她？医生非常惊讶，因为他只是出自个人的职业操守救下了她。他并不爱梅布尔。可是有一股难以名状的爱欲在医生心里翻腾，同他的理智进行着残酷的斗争。一番心里活动以后，弗格森承认，自己爱上了梅布尔。

从情节来看，《马贩子的女儿》中的核心人物是梅布尔。但本文认为，如果仔细分析文本的视角，我们便会发现，《马贩子女儿》的主人便不是梅布尔，而是故事中的乡村医生——弗格森。因为《马贩子的女儿》是一篇通过男性视角创作的作品。其男性视角体现在以下方面：

一、男性角色占据主要地位

通读全文，我们不难发现，《马贩子的女儿》中，梅布尔是唯一一个有直接描写的女性角色。其他的女性角色如梅布尔的姐姐同梅布尔逝世的母亲形象，均是通过他人之口描述出来的。而《马贩子的女儿》中，除了梅布尔之外，其他几个出場人物均为男性。比如梅布尔的大哥乔伊，梅布尔的二哥弗雷德、梅布尔的弟弟马尔科姆以及她兄弟的朋友乡村医生弗格森。初看，貌似梅布尔作为唯一的女性角色，是《马贩子的女儿》中的主要人物，地位比其他几位男性都要重要，是故事情节发展的核心。可是真的是这样吗？

二、唯一女性角色并非核心角色

不难发现，对于梅布尔的文字描述是有限的。而读者对梅布尔的了解，均是从别人的口中得来。例如，读者了解梅布尔的性格不若一般女子，是因为梅布尔的大哥形容梅布尔的性格郁郁寡欢，同斗牛犬一般。读者知道梅布尔性格古怪是因为梅布尔的其他两个兄弟对梅布尔愠怒的性格鄙夷极了。读者了解梅布尔象征着爱欲，是因为当弗格森那天第一次见到梅布尔时，认为她的眼神充满魅惑力，却又危险极了，而自己就像磕过药一样兴奋。那么这样描述下的梅布尔，男人眼中的梅布尔就是真实的她吗？

当然不是。我们必须承认，梅布尔是一个复杂的人物。纵观全文，我们可以发现梅布尔一开始金钱至上，对情感漠然，有着刚毅的性格。但是她对生活的绝望和自尽的行为却又凸显出柔弱的内心。如果弗格森医生不爱他，梅布尔会非常悲伤。知道弗格森医生对自己有兴趣，则她又非常兴奋。当与母亲在静谧的墓园中独处时，梅布尔别无所求;而在波折后得到了弗格森医生的心，却又让梅布尔陷入了深深的羞愧中。一方面，梅布尔扛起了养家糊口的重任，她也要爱人深深陷入了她强大的气场之下。可是一方面她又没有勇气面对残酷的生活，爱人潜在的拒绝，也会让她陷入不可自拔的深渊。梅布尔是矛盾的。她时而决绝，时而不决。有时她就是人性的野兽，有时她却是天使。她的言行有时很明了，有时却又猜不透。其实，梅布尔正如每一个普通女人一样，时而坚强、时而决绝、时而勇敢、时而聪敏、时而敏感。她们时而极其感伤，时而又超乎想象地果断。她们表达自己，却又善于伪装。梅布尔，就是普通女人的一个代表：善变、复杂。所有男人都无法猜透女人的心思。《马贩子的女儿》中的男性角色，又如何能看到真实的梅布尔呢？

由于梅布尔在故事中并没有机会表达自己的内心，也没有任何独白体现自己的个性。因此，光从其他男性口中得到的女主人公形象必定是偏颇和不完整的。真实的梅布尔形象是很难揣测出来的。这种对女主人形象偏颇的描述行为，恰能表现出小说中女主人次要的地位。

此外，仔细研读女主人公在外人眼中的形象，不难发现，梅布尔的女性形象大都是消极偏负面的。不仅性格愠怒不讨兄弟喜欢，而且散发出的魅惑力量，正如女巫一样邪恶神秘。作为拥有唯一一名女性角色的故事，却只将该女性描述成如上这样并不正面的形象，可见《马贩子的女儿》并非以女性角色作为第一主角。此外，值得注意的是，在《马贩子的女儿》中，读者可以看到通俗剧的影子。所谓通俗剧，就是拥有平铺直叙的开场，出乎意料的高超和大团圆的结局。一般说来，通俗剧的主要人物均是弘扬真善美的正面人物。那么作为极富争议的角色，梅布尔作为一部传统通俗剧主角的可能性应当是非常小的。而这也从另一方面，印证了梅布尔并非劳伦斯笔下的第一主人公。

三、男性才是核心角色

再看弗格森医生在故事中的表现。毫无疑问，弗格森医生是故事中的男主人公，描述他的笔墨大大超出了其他几位男性人物。而其人物的设定，也比其他几位男性更有正面力量。他是一位扶弱济贫的乡村医生。相比于其他人物，包括梅布尔，弗格森医生身上散发出一种不一样的特质。文中运用可观的笔墨，描述各位人物的外貌和性格特点。梅布尔的大哥乔伊坐在椅子上叉开着腿，就像一匹马一样。心理上又急缺安全感，非常具有动物属性。梅布尔的二哥弗莱德虽然极具头脑，极其冷静，但归根结底，却还是一匹有自制力的马匹。而梅布尔的弟弟马尔卡姆行为乖张，更是全家的马宝宝。梅布尔虽然没有马的特性，但温怒的性格使其被描述成斗牛犬。她的眼神在弗格森医生看来，也极具兽性的魅惑。可是弗格森，作为一个医生，是整个故事中唯一一个理性与人性的结合体。同其他几位人物相比，描述他的笔墨更为隆重，更为出彩。弗格森医生在全文中，有大量内心独白的反应，这是其他几位人物包括梅布尔无法企及的。就算在最后的高潮，在与梅布尔感情斗争的时候，故事中的大量笔墨皆是在渲染弗格森医生矛盾澎湃的内心斗争，而对女主人的描写中，只有寥寥数笔。此外，在高潮部分，小说始终是以弗格森医生的视角推动剧情的发展，梅布尔只是主要视角下的一个配角而已。从情节连贯性来说，弗格森医生不仅是小说唯一女性角色梅布尔最亲密的人，他的出现，也理清了所有出场人物的关系，同时贯穿了剧情的发展。而从通俗剧的这个角度来看，显然，相比于梅布尔，弗格森医生救死扶伤的品质具有更正面的形象，因此他更能胜任小说的核心角色。

综上所述，劳伦斯小说的名称虽然为《马贩子的女儿》，然而主要角色却并未是“马贩子的女儿”——梅布尔，也并非相关的女性角色。小说真正的主角反而是没有在一开始出场，和马贩子一家关系最远的乡村医生弗格森。从这一点上可以看出，小说充满了男性视角。

四、被动的女性形象

如上文所述，文章中梅布尔的形象皆是通过他人之口为众人所知。那么，梅布尔为人所知的形象必定是偏颇有失公平的。梅布尔是什么样的人物，在不同人物的心中，便又是不同的了。在兄弟心中，梅布尔不讨人喜欢。从来在家不多说一句话，同兄弟没有共同语言。家道中落，唯一的希望就是同已出嫁的姐姐一同过活。而在弗格森医生眼中，一开始，他便已经对梅布尔很感兴趣。在他眼里，梅布尔不仅拥有一双危险却神秘的眼睛。身上还有女巫一样魅惑的力量，让他感觉像是吃了什么带劲的东西。后来，他也渐渐意识到，梅布尔身上带着野性，能够刺激自己，燃起自己的爱欲。

劳伦斯并未给梅布尔任何机会吐露心声，貌似活灵活现的魅惑的梅布尔，就这样变成了被动的女性形象。尽管自己也有一言一行，可非自己或作者用全知视角表现出来，那么再活灵活现，便也只是他人眼中的配角。他人的目光，便可轻易改变梅布尔的一切。先不说高潮时弗格森医生眼中的梅布尔了。就连几个次要的男性角色，都可以对梅布尔评头论足。可见，女性角色在《马贩子的女儿》中异常缺乏主观能动性。

通过仔细研读发现，《马贩子的女儿》通篇充斥着男性视角的描写，主要体现在男女角色数量的不平衡、女性角色并非如题目所示一样是小说的核心人物，而与题目看似最不相关的男性人物，却是小说真正的核心人物。此外，小说中女性形象的缺失，以及女主人公被动的女性形象，皆说明《马贩子的女儿》是一篇以男性视角为主的小说。尽管本文粗浅，恐有疏漏之处，还望各位指出。

参考文献：

[1]Dix， Carol. D.H.Lawrence and Women [M]. London： MacMillan， 1980.

[2]梁园园. “劳伦斯式”的救赎：论《马贩子的女儿》对童话原型的模仿与颠覆[J]. 外语教学，2013（1）：86：89.

作者简介：赵璘枫，华东理工大学在读研究生。