中庸的文字、稚拙的涂鸦、宠物化的人物，叶永青以其独特的文人气质赋予了这些图像语言化内涵。他将这些意象无序的图案放大或重复，拼凑或组合，记录了一场关于时间与空间的诗意告白，维系了一场关于历史与当下的温情记忆。

叶永青，中国当代美术史上是一位创造力极强的画家。其前趋思想和文人气质使他成为画坛“新文人”画家。他重视内心超自然的切身感受与现实生活的趣味体验，寻求传统历史与当下生活的精神联系，以东方的文化温情接轨西方的现代主义，直至碰撞心中生根发芽的艺术种子以及开启无线可能的艺术想象。其作品异于传统意义上的架上绘画，而以奇思妙想的“刻画”和“制作”最终成就其独特的绘画语言。本文试图分以下几点论述其绘画作品中的艺术特色。

象征性符号与趣味的意象化形象

“我的工作是重拾那些被分割成碎片的记忆，使一些看起来无关紧要的东西变成象征性的符号，使一些世俗的事物具有超然的性质。”叶永青的作品里无处不把符号作为象征性的标识提醒人们被忽视的时代印记。如反映文革时期的“大招贴”系列，夸张变形的人物形象，醒目的红色“一二三四五”数字，“A.B”字母，骨牌的点子，战略地形图上才会出现的大大的箭头等等，毫无逻辑关系的并置在一起，用以现代的眼光加以审视竟发现历史的划痕在心中闪过，岁月在眼前这堆杂乱无章的符号间穿梭。而字符的扩大化处理更是激起人们在那段时间里慌乱彷徨的内心感受。看似无序涂抹的手迹实则是具有象征指示的文化影射，构成了一个时代一定时期的图式秘密。组成叶永青作品中另一个不可缺少的元素即是被他意象化的图像，人物、动物、植物等周遭的一切事物他都能寥寥几笔加以概括。如《大理手帖》系列，宠物化的男女形象、迁徙的飞鸟、树叶树枝等，不关注细节却以意象化的手法浓缩事物荒诞趣味的一面，正是这些抽象化的图像反倒揭示了他对生活艺术从容而闲适的态度。即使是最放浪不羁的作品也透露着艺术家深厚的涵养和底蕴。

分割与图像组合

如果说叶永青早期的绘画还只是诗意性的描绘田园般的风景，那么其后的作品则开始了创新性的尝试，最显著的就是其画面构图的分割与组合，他最先尝试着屏风画、祭坛画的构图模式，随后的作品构图又采用古代连环画分割和册页的形式，最后栅格化的图像分割与组合成了他以后作品中常用的方法。《冬天里的九个鸟笼》中栅格化的涂鸦拼贴画法是其转向娱乐性创造的代表作。在画布固有的底色和栅格栏中叶永青开始了其图像的分割，他并非将所有的栅格都绘满图案而是在画布中有选择性的填涂，将有的格子上下连接组成一组长方形图案，有的格子与格子间却保持空白留有底色，这样对栅格的填涂则会产生一种随兴的效果，同时利用格子与格子之间的组合起到分割画面的作用，从而在视觉上起到上下跳跃的节奏感，让眼睛从左至右从上到下，使人不禁回想起小时候的“跳格子”游戏，只是在这里把脚换成了眼睛。在最新个展“时间的小偷预言&碎片”中，更是将110幅小品组合起来呈现在观众面前，把原本纸上的方格中的图像变成一幅幅单独的小品，而每一副小品则是他生活随想的记录，最后将之组合一起便是一组巨幅的人生体验，是从飞快流逝的岁月中打捞出的碎片和记忆，是在人来人往的生活中，铺呈出横看成岭侧成峰的人间组曲，是近看似乎小局小曲，远看却成人生大局的感悟。

扩大化的图像复制与重复

在叶永青的观念里认为艺术需要变化并且需要比图像符号更有张力的想象的空间。同时认为艺术家并非只有理性与逻辑的推衍，仅凭手同样能创开创出艺术的魅力之花。“鸟”系列就是用手工与电脑相结合的创作性表现，先用铅笔勾画底稿，通过电脑扫描后，再以投影仪投射到画布上，在确定的迹印边界上填充即作复制式的描摹对象。这样看似只是对图像的直接描摹丝毫没有用到思维创作的成分，但他却将这样不用动脑子，像念经一样的行为看做是一种修行，是探寻历史与现代之间的心灵对话。在他笔下的“鸟”纯粹而富有禅意，他避开繁重的技巧避开所谓的风格流派，只为追寻心中那份最单纯最轻盈的艺术之美。同时鸟的剪影也暗射着艺术家在其成长的岁月里“生命中必须承受之轻”的自我影像。除了将单一的涂鸦形象放大画以外他还尝试直接选择一些随意涂抹的痕迹和草稿，这些草稿很像伊夫·通卜列作品的局部手感或是中国文人书法中的墨点和痕迹，他称这种方式为“涂点”或者“伤痕系列”他尝试将以往作品中的局部逐渐放大，并将过去的手稿或笔记拾取其局部进行重复的排列。如作品《信》、《雪》、《喜悦》等就是在红、黄、黑、蓝纯色大背景上，以单一的符号进行重复排列。这些无休止的重复符号绘画动作看似简单无意义，实则是对传统绘画意义的进一步否定。这种重复性与绘画毫无关系并与其形成鲜明对比来消解绘画中的技法、题材的限制，制造一种视觉张力以开启艺术与想象的空间。

看叶永青的作品总是给人以惊喜与思考，他不断尝试与创新，突破传统立足当下，完美地表达了中国式涂鸦的丰富蕴含与诗意，在中国当代艺术中构建了自己独特的个性化语言。

（作者单位：湖南师范大学）

作者简介：谭一帆（1989—），女，湖南长沙，湖南师范大学美术学院2013级 美术史论研究专业研究生，研究方向：中国美术史。