黄辉鹏

摘 要：《战国策》具有鲜明的史传文学特性。以《苏秦说秦惠王》、《张仪为秦破从连横》为例，从历史性、文学性的角度剖析其作为史传文学的特征。

关键词：《战国策》;历史性;文学性

一般来说，史传文学具有历史记载和文学渲染二重属性，由此它也就具有了历史和文学的二重价值，表现为史料的固化板滞（内容）与文学的灵动活泼（表现形式）统一。《战国策》在体现史传文学的属性方面具有典型性，笔者以《苏秦始将连横说秦惠王》、《张仪为秦破从连横》为例。

一、历史性

历史性，即作品题材是以历史事件为基础，是史传文学的首要特点。虽然《战国策》记录的事件不能等同正史，但是有正史为记的。

《苏秦说秦惠王》，出自《战国策·秦策一》主要叙述苏秦因游说秦惠王失败后被亲朋好友嫌弃，遂奋力读书，终掌六国相印，权倾诸侯的事。苏秦说秦惠王的事情被记载于《史记》卷六十九，苏秦列传第九：“出游数岁，大困而归。兄弟嫂妹妻妾窃皆笑之……苏秦闻之而惭，自伤，乃闭室不出，出其书遍观之……乃西至秦。秦孝公卒，说惠王……於是六国从合而并力焉。”

《张仪为秦破从连横》，出自《楚策一》，全文以张仪游说楚怀王的语言为主。而该事件被记载于《史记》卷七十，张仪列传第十：“楚怀王闻张仪来，虚上舍而自馆之……故卒许张仪，与秦亲”。

由《史记》的原文我们不难发现其核心内容与《说秦惠王》是基本一致的，《战国策》有着其历史题材性与一定的真实性。

二、文学性

文学性是史传文学的又一大特点，表现为叙述事件时运用了各种文学创作上的技巧和方法。而且大都是以说辞为主，叙事为辅。

（一）叙事

《说秦惠王》是这种类型的典例子，苏秦的游说辞占了很大的篇幅，但穿插着苏秦其他的经历，而这些不占主体的经历所体现出来的文学性质依然很明显。

1.故事色彩明显

按《史记》记载，苏秦本应是先因几次不知名的失败游说后再遭受家人嘲讽，接着奋而读书，最后才游说秦惠王的。在《苏秦说秦惠王》中，却人为地把事情顺序重新排列，写成游说秦惠王的失败才是苏秦落魄被耻笑继而发奋读书的原因，给读者以明确交代，使得故事清晰度更高。

此外，还运用了对比的手法，前文苏秦不得志时，“归至家，妻不下紝，嫂不为炊。父母不与言”，后文苏秦衣锦还乡“父母闻之，清宫除道，张乐设饮，郊迎三十里。妻侧目而视，倾耳而听。嫂蛇行匍伏，四拜自跪而谢”，之前妻子不迎接丈夫之后恭敬地侧目而视;嫂子之前不为叔叔煮饭之后卑贱地蛇行匍匐到跟前，父母不与儿子对话之后亲自郊迎三十里，鲜明的对比，赤裸裸的讽刺，“昔无大权无人问，今掌相印众人捧”。刻画出他们唯利是图、冷漠贪财的丑恶嘴脸，又隐含“因果报应”之理，让读者嘲笑之余又有快意恩仇之感。

2.注重细节描写

《史记》对苏秦游说失败的描述仅仅是以“秦惠王弗用”数字带过，而《战国策》中则加入了细致的描写“羸縢履蹻，负书担橐，形容枯槁，面目犁黑，状有归色。”，“犁黑”“归色”将苏秦游说失败后落魄不得志的神态都呈现出来;当苏秦功成名就回乡时，“妻侧目而视，倾耳而听。嫂蛇行匍伏，四拜自跪而谢”，“侧目”“倾耳”显示出妻子对苏秦的敬畏，“蛇行”“自跪”显示出嫂子的卑躬屈膝，连用四个动作描写，将亲属畏惧苏秦、卑躬屈膝的神态展现得淋漓尽致。这两处虽都是细节描写，但都是刻画人物的神来之笔。《战国策》较《史记》更为注重用细节去刻画人物，表现人物，而不只是单调地陈述事情始末。

（二）语言

而《战国策》作为一部侧重于展示纵横家的雄辩之才，口若悬河的著作，其对语言描写的力度远大于《史记》。

语言是《战国策》的核心部分，体现着诸多语言上的技巧。

排比、引用

《史记》对于苏秦游说惠王的语言仅有48个字，而《战国策·苏秦说秦惠王》中就有449个字，《史记》中对于张仪劝楚王与齐绝交的语言描写，只用了66个字，而《张仪为秦破从连横》却有1023个字。排比、引用的使用极其丰富，且对于典故、词藻的选择以及排比语势的运用皆妙至巅毫，文学性质明显。

“昔者神农伐补遂，黄帝伐涿鹿而禽蚩尤，尧伐驩兜，舜伐三苗，禹伐共工，汤伐有夏，文王伐崇，武王伐纣……皆惛于教，乱于治，迷于言，惑于语，沈于辩，溺于辞。”这篇游说辞引用了神农、黄帝、尧、舜、禹、汤等人的典故，借古说今向秦惠王阐释兵家、霸道才是那个时代最适宜的选择;尔后用六个三字词排比批判儒家王道只会让教化不明，治理混乱，君主沉醉于巧舌之语，迷惑于善辩之词。语式排列整齐敷陈，冲击极具震撼力;语言说理递进分明，极具说服力。

参考文献：

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