朱尚熹by+Zhu+Shangxi

继1993年罗丹雕塑艺术展在中国美术馆展出之后，时隔21年，罗丹艺术展再次光临中国，目前正在国家博物馆展出。作为纪念中法建交50周年的重要文化活动之一，从外交与文化交流层面看，它的意义之重大，不言而喻。但到底对中国的雕塑界有多大的价值，能起多大的作用，笔者持一种怀疑的态度。其原因是国人对罗丹艺术持有诸多误读，尤其是中国雕塑界的误读会导致对罗丹艺术展的价值的漠视，最终不会达到真正交流的目的，实现不了最佳价值的体现。就笔者粗略分析，其误读大致有以下方面。

一、对罗丹价值的误读

1.恩格斯说过：“封建的中世纪的终结和现代资本主义纪元的开端，是以一位大人物为标志的。这位人物就是意大利诗人但丁，他是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。”我们可以用同样的方式将这句话套用在罗丹的身上，罗丹就是一步跨在传统雕塑领域与现代主义雕塑领域门槛上的人。他的作品《行走的人》完全可以成为他的一座标志性墓碑：他的身体已经不由自主地开始行动，奋力挪动的右脚已经迈进新时代的大门，而他的后面一只脚却还牢牢地踩在旧的时代。论他的成就，完全可以封他为旧时代雕塑的最后一位大师，新时代雕塑的第一位大师。这里所谓的旧时代就是传统雕塑时代。在传统雕塑时代方面，就罗丹的成就而言，我们有充分的理由给他冠上现实主义、古典主义、浪漫主义等等。……