文/贾玉蕾

乔治·阿玛尼的三百部戏装

文/贾玉蕾

乔治·阿玛尼，八十年代的时尚ICON

从来没有哪一位时装设计师能像乔治·阿玛尼（Giorgio Armani）这样与电影亲近如此。人人都知道好莱坞盛行的这句话：“当你不知道要穿什么的时候，穿Armani就没错了!”其实，这只不过是成功的品牌公关让这位意大利设计师引领了好莱坞的时尚。但阿玛尼与好莱坞更真实的关系，开始于1980年的《美国舞男》。此后，他的品牌服装出现在三百多部影片中，其中更有不少是由他亲自设计完成。1990年代，阿玛尼投资电影，重温意大利电影发展史。及至2013年，阿玛尼把步子迈得更大，他旗下家居品牌也成为电影中的布景设置。作为一系列的经典重现，本文将重点落在他设计过的那些戏服上。

《至暴之年》，八零年代的古着

奥斯卡大热片《至暴之年》讲述了1981年在美国纽约发生的一段故事，这一年也被称为纽约有史以来最残暴的一年。故事交织着错综复杂的政治和工业腐败，整个纽约城的大街小巷也在这股腐败浪潮中饱受蹂躏，腐朽不堪。而来自设计师乔治·阿玛尼的标志性风格在片中发挥了重要作用。

杰西卡·查斯坦在影片中的服装全部由乔治·阿玛尼提供，包括时髦的日间穿着无袖紧身裙、露肩晚礼服和配套的缀满珠饰的外套，飘逸的绉绸上衣和裤装、大胆配以皮带细节的时尚白色修身风衣。在阿玛尼看来，影片发生的时间正是女性服饰历经变革的八零年代。那时，极简主义是令人眼前一亮的全新概念，由他创造的“权力套装”（Power Suit）也正在走进那些周身洋溢着自信活力的女性的衣橱中。杰西卡·查斯坦极有魅力，阿玛尼认为她总能以一种从容不迫的优雅完美展现自己的服装。

影片中杰西卡饰演的安娜，是一位寻求生活真谛并有着极高品味的女性。阿玛尼的服装将时尚、品味和力量融为一体，具备导演希望通过安娜一角传达的所有特质。为此，查斯坦和服装设计师卡西亚·瓦力卡·麦茂恩还特地前往米兰，参观了源自20世纪 80年代的阿玛尼经典作品私人档案馆。除了一些明显受到八零年代风格影响的当代服饰，查斯坦穿着的大多数服饰都是来自同一时期保存完好的老式服装。同时，电影团队在美国和欧洲不断找寻着阿玛尼的经典休闲单品，将经典元素与最新时尚作品相融合，完成整部电影的戏服设计。

杰西卡·查斯坦本身就是阿玛尼的忠实追随者，而阿玛尼也认为她总能以一种从容不迫的优雅完美展现自己的服装。

经典之作：权力套装

《至暴之年》的戏服只不过是对上世纪八十年代变革的致敬，真正掀起变革风潮的正是乔治·阿玛尼这位来自意大利的时装设计师本人，将李察·基尔捧为时尚偶像，也让阿玛尼“权力套装”登上《时代》杂志封面，好莱坞人手一套：一部电影，成全了一个现在享誉世界的时装巨擘。

1979年，阿玛尼成立了美国总部。受电影《美国舞男》的邀请，阿玛尼为当时尚无名的李察·基尔设计戏服。当时，身为编剧及导演的保罗·施拉德意识到，《美国舞男》所铺陈的背景，充斥着暧昧与奢糜、隐晦与权势，有必要倚赖精品时尚的美学，才能避免影片流露出暴发户的俗艳感。于是礼聘著名的意大利裔艺术指导费迪南多·斯卡费奥蒂（FerdinandoScarfiotti）担任视觉顾问。正是他慧眼选中乔治·阿玛尼才成就了片中最经典的一幕：

阿玛尼与电影的第一次合作让李察·基尔晋升好莱坞一线男星，当时售价已高达每套两千美金的阿玛尼西装也成了“超级明星”。

李察·基尔冲完凉，跟着音乐的节奏扭动，打开衣柜，从一整排阿玛尼西装中，挑出几套抛在床上，接着打开抽屉将一些阿玛尼衬衫与领带混搭一番，再一层层穿上，最后满意地照着镜子，嘴角浮起微笑。镜头近距离特写阿玛尼流畅轻软的西装外套，映照出顶级面料的细腻纹路、深浅和谐的中性色泽，演绎了意大利米兰时装的优雅奢华精髓，继而引领了整个80年代至90年代中期高级男装不可取代的氛围。当时的评论家写道：“那些陈列无序，毫无生命的衬衫、领带、西装，在基尔的床上呈现出一场视觉的冲击。”

李察·基尔在片中展现的正是剪裁精巧的阿玛尼“权力套装”。男女“权力套装”是国际经济繁荣时代的一个象征，设计灵感来自于黄金时期的好莱坞，特点是宽肩翻领和阔脚裤。20世纪80年代是一个性别混淆的年代，伴随职业女性职位的迅速提高，女权主义的抬头，标榜雌雄同体，模糊男人和女人界线的服装设计成为时代经典。“权力套装”打破阳刚与阴柔的界定，引领男女装迈向中性风。

1980年情人节档期上映后，《美国舞男》出乎意料地叫好叫座，李察·基尔晋升好莱坞一线男星，当时售价已高达每套两千美金的阿玛尼西装也成了“超级明星”，第一次参与电影服装设计，大获成功。

《偷香》中一袭层层叠叠的阿玛尼印花薄纱裙，把新人丽芙·泰勒打扮得仿佛不食人间烟火。

阿玛尼成为第一家在洛杉矶设立据点的欧洲品牌。他也没有摆出80年代初期欧洲老字号时装屋为显示精品地位而卖弄高冷的难伺候嘴脸，店内备有充足样衣，保证慕名而来的电影艺术指导、造型师和公关们，随时可以满载而归。

一直以来，和阿玛尼“权力套装”联系在一起的是一种高雅节制而有略带挑战的形象，身着阿玛尼权力套装的男女既不会显得无礼和违规，也不会显得过于华丽和粗俗，经典高雅和随意浪漫之间，又暗自加入一些权欲交织的冒险精神。2013年的《华尔街之狼》中，莱昂纳多·迪卡普里奥的戏服也出自乔治·阿玛尼的这系列经典套装。重新采用了宽大的肩膀、宽阔的翻领和宽松的裤装，一贯柔软的面料和自然的外观，甚至为了完全符合八十年代服饰，阿玛尼还重新设计了一系列衬衫和领带作为搭配，使整体效果更臻完美。

《小可爱》的戏服高雅流畅得毫无时间限制。

阿玛尼的“权力套装”尤其对女装款式进行了大胆的颠覆，将传统男式西装的特点融入女装设计，以宽大而圆润的肩垫为显著特色，加上西装式翻领、松身的结构，单调的基本色和阔脚长裤，勾勒出洒脱自然又略带几分豪气的新女性形象。“权力套装”成为80年代高级职业女性的最爱，直到90年代初，“权力套装”的肩垫才开始收窄那么几公分。简单的套装搭配完美的中性化剪裁，不论在任何时间、场合，都没有不合宜或褪流行的问题。即便是将故事背景设置在未来2154年世界的《极乐世界》，扮演行政高官的朱迪·福斯特仍旧穿着“权力套装”——“我欣赏她对2154年世界的自我诠释，她也把我的设计演绎出了永恒之感。”为福斯特设计戏服的乔治·阿玛尼如是说。

简单的套装搭配中性化剪裁让“权力套装”没有不合宜或褪流行的问题，即便是将故事背景设置在未来2154年世界的《极乐世界》，扮演行政高官的朱迪·福斯特仍旧穿着“权力套装”。

最优雅的戏装

生于黑白片年代的乔治·阿玛尼欣赏有条不紊的严谨布局，私底下迷恋希区柯克导演、英格丽·褒曼与加里·格兰特主演的《美人计》，认为其有技巧完美的视觉结构，无可挑剔的演出、导演、背景、节奏。年轻时看的尼瓦多·莎瓦特利（Alessandro Blasetti）导演的《钢盔》以及意大利新浪潮时期的电影，强调鲜明的个人风格，都间接形成了他时装审美观。如果人生重来一遍，他大概会做导演、艺术指导。“一直以来电影为我灌注不少的设计灵感，加上我孩提时便热爱电影，对这个圈子特别有感情。”乔治·阿玛尼是众多热衷戏装的时装设计师当中最具优雅风格的代表。

由他亲自参与设计的银幕形象尤其突出。《义胆雄心》中，在与戏服设计师马林妮·文斯（Marilyn Vance）商量后，片中的芝加哥黑帮老大们都穿起了传统的三件套；贝托鲁奇导演的《偷香》中，一袭层层叠叠的阿玛尼印花薄纱裙，把新人丽芙·泰勒打扮得仿佛不食人间烟火；《杀戮战警》中硬汉萨缪尔·杰克逊穿着阿玛尼皮衣出生入死；《高跟鞋》最妙，上演欧洲两位时装大师的同场好戏，明星妈妈玛丽莎·佩雷德斯永远是低调优雅的阿玛尼套装晚装，主播女儿维多利亚·阿布里尔则穿出自“老佛爷”卡尔·拉格菲尔德之手的时髦目眩的香奈儿；而阿玛尼花了大半年时间，与奥斯卡最佳服装指导詹提·耶茨合作的《小可爱》中的戏服高雅流畅得毫无时间限制；米歇尔·菲佛直接将阿玛尼“知己”，当她23岁主演《疤面煞星》时心里很慌，“对时尚一无所知”。阿玛尼主动提出赞助戏服，让她如释重负：“当我在戏中穿起那件亮缎贴身晚装，看到镜头前勾勒出完美弧度，从此对阿玛尼先生忠心不二。我放心地把自己交给他，毫无琐碎的美妙设计，却总能从多方面满足我时而分裂的个性，又在我想尝试疯狂时，给予恰到好处的救援。”类似的例子举不胜举，奥斯卡影后朱迪·福斯特在结识阿玛尼前后判若两人——曾经的蓬蓬蛋糕裙女孩，摇身变为银幕女神：“阿玛尼总能很低调地带给我优雅与自信。”

2013年的《偏执》，乔治·阿玛尼除了为居中的反面人物设计服装造型，还为影片设计场景。当利亚姆·海姆斯沃斯扮演的前程远大的年轻商人新贵在影片中搬入一套全新的现代风格奢华公寓时，他用Armani Casa沙发、台灯、桌具和座椅组合在一起，营造出优雅时尚的陈设布局，提升影片的布景设计。

克里斯蒂安·贝尔的套装也出自乔治·阿玛尼之手。

米歇尔·菲佛23岁主演《疤面煞星》时“对时尚一无所知”，最终被阿玛尼设计的戏服“挽救”。