魏涛

“全息律”这条规律说的是，对象的部分与整体的关系在某种程度上决定了对象自身的有机性。有机性越高，就越接近于人的生命现象。有机性是生命现象的突出特征。正是在这个意义上，艺术作品的有机性是艺术作品的艺术性的一个重要指标。由于电影作品的特殊性，在电影作品中，利用电影作品的特定局部，如片头或片尾的处理，以浓缩或影射整部影片的内容的方式来增强整部作品的有机性。本文将从“全息律”这一电影美学规律出发，来解读李安导演的《少年派的奇幻漂流》，分析该片是如何通过局部细节的处理来提升整部作品的有机性的。

很多观众在观看《少年派的奇幻漂流》的前半段时会觉得拖沓、冗长，直到海难的发生，漂流的开始似乎才进入了正题。其实，导演这样安排是别有用心的。前面看似与漂流无关的一些零散内容其实是在为后面情节的发展作铺垫，这些零散的片段是为了后面更好地形成一个有机性整体服务的。如果没有前面的细节的展现，后面要表达的东西就无法传递给观众。通过这些特定的局部的处理来实现提升整部影片的有机性。看电影时，越往后看会觉得导演在细节的处理上实在是太出色了，局部细节环环相扣，前面的铺垫在后面一一得以呼应，前面的不解也渐渐豁然开朗了。

一、关于信仰的相关细节的处理

少年时期的派无端地深信多个宗教，于是派既信仰印度教的毗湿奴，又信仰基督，后来还信仰伊斯兰教，甚至还曾信仰犹太教。……