马晓晴

选择一幅刘佑局先生的绘画作品做本文的题图，就已经进入到了我们将讨论的课题。我选择的题图，生宣、淡墨、色彩清雅流动，是丙烯染料。我之所以选择这样的一幅作品压题，其实是选择了研究刘佑局绘画语言的方向，从书法入手，从线条入手，从国画美学入手，从抽象入手。

显而易见，刘佑局先生正在尝试创作并使用一种新的绘画语言。一个人为什么要放弃现有的绘画语言，而创作新的语言呢？我想，唯一的答案就在于创作者已经有了一种新的思想或感觉，而这种思想和感觉，是用已有的语言无法表述的。

但创作新的语言面临风险。语言是大家交流和领会的工具，其表达方式和内涵必须获得普遍认同，本身并不具有艺术性和欣赏性。当语言没有或不能被对方理解的时候，陈述者的思想和感觉就不可能被对方所接受。

一个创造了新语言的人，他唯一能做的就是等待，等待另一个人的破译，并在语言破译之后理解他的思想和感觉，在理解之后达到心灵的共鸣。要走出这三步路，需要机缘。

我们已知的最早的语言是绘画语言。一两万年前，甚至更早的时候，先民们在岩石上刻画。他们用刻画的方式记录着星辰的变化，也记录着战争，狩猎和欢庆。绘画语言从一开始就承担了宏大叙事的功能。而其他各种语言方式，比如人与人之间的呼喊和讲述;比如人吹着柳树叶儿，发出呜呜的声响;比如用载歌载舞表达欢乐、崇敬和恐怖，这些话语、文字、音乐、舞蹈语言，由于缺乏保存的技术，没能留下痕迹。……