杨城

影评人是评电影的“文艺评论家”，不是随便什么网络写手、编辑或者资讯帝、资源帝都能叫影评人的。扎实的文艺素养要有，视野要有，深刻的洞察力要有，立场要有，文采要有，严谨的写作态度要有—还有几个“知名影评人”会对自己提这些要求呢？

“影评人说中国电影很烂、问题很多，那中国影评比中国电影好吗？”

影评，对一个国家的电影发展很重要。影评人，大多因对电影有一颗热切之心而开始动笔，期待像法国《电影手册》那批人一样，不但可以发出有价值的、被倾听的声音，甚至可以改变一个国家的电影发展方向。但可叹心比天高，命比纸薄，在中国电影蓬勃发展（不一定是“进步”）的今天，日益边缘了。他们在不断地批评不争气的中国电影，不吝反复用“烂”这样的词，虽然这种声音很微弱，虽然被大部分的创作者和片方置若罔闻，但依然是不可或缺的。中国电影在整体上的确还很烂，反过来看，中国的影评整体上烂不烂呢？笔者认为，两者是烂得不相上下的。所以，中国影评人的命比纸薄，除了和大环境太差有关，更和他们普遍的“手比鞋低”有关。

展开讨论之前，需要声明的是，本文所述的影评人，不包括“红包影评人”等水货。不夸张地说，微博上认证为“著名影评人”、“知名影评人”和“影评人”的，百分之八十以上是水货。他们都不值一提。本文仅仅针对那些自觉在从事“真正影评”写作的，不受营销公司操纵的影评人。这样的人，还是有一大批的，他们的评论遍布一些电影类媒体及综合性媒体的评论板块，还有一些“自媒体”。……