颜长江

上世纪90年代的新摄影，关注现实。不管你是啥，纪实，或观念，或新闻，大家热衷于敲打现实。

那时大家都仿佛同道，比较“河蟹”。当然，突然在平遥来过一场“新摄影”之争。那是一场找错对象的没学术含量的争论，安哥的说法，是有人要搞文革式站队：没单位的坐这边，有单位的坐那边，试图批斗。不过错误的争论却得出相对正确的结论：要搞新型摄影。

只是，大家，坐在一块儿的杰出作者们，本来就都是新的摄影，只不过有的极端一些，以观念盖摄影，像革命，多属艺术家介入摄影的；另一些以摄影表观念，像改良，多属摄影师自然突破。都与传统纪实不一样。不久，观念 的一群中，只爱观念不爱摄影的又回去了，剩下的宁汉合流，和气十年，一个摄影，各自表述。成果还是很丰富的。

对这纷呈的成果，我只有一个看法：条条大路通罗马。都可以抵达本质。抵达本质就是百分之百的表达，与艺术。如果你没有抵达，错的不是哪条路，是你这架子车。

不过，近年好像总有一种声音，在启发我，摄影界要再次站队。

我这才看出，我也确实有两种朋友：一种是与现实纠斗并产生社会效益的，一种是在交叉花园的小径自我漫步的。前者我不好举例，景观摄影好的， 我认为应该是纪实，但很多声音却说景观在社会之外，还是重于事，王久良、卢广等等，但我觉得好的真不多，搞得人还得回头看老侯老、杨加吕楠，近年有个李政德不错。后者，比如邵文欢、丘、塔可、卢彦鹏，还有注重技术语言的付羽、路泞、敖国兴等等。……