黄亚纪

植田正治形容须田一政的摄影：“他对着被摄体，一边抛开视觉的断论，一边将它们收进那小小的6×6箱内，他的妖术，让人产生跨入彼方世界的错觉，微斜的光线，或由正面打出一发闪光，无论如何，他的背景必是阴暗的。然后，他只烧印出光线下的图像，其他人物几乎被他隐藏进漆黑当中，他们像受他双眼所胁迫，步步倒退，消逝在暗黑的空间深处。他的摄影中栖息着妖怪变化，他的摄影妖术将魂魄完全拔除了。”

摄影的魔法，将事物由现实切除，或将世界定影为可保存的标本─记忆与记录，两个在摄影对话中反复讨论的名词，却当我们真正面对摄影时被意识化、言语化，最后轻薄地成为摄影表面的一层光泽。那些真正吸引我们的摄影反而远离它们，与我们产生一种距离，就像咒术般的感性，像电影戏剧出现的侏儒、巨人，在我们的日常物语中，代替起真实的世界。须田一政的摄影，正是如此。

神田之子

须田一政成长于东京神田，年过古稀的他至今任何邀约仍约在距出生地不远的神田高架下的咖啡厅。过去，神田是东京电影院最密集之地，亦是最大的古书街，须田自小观看不少国内外电影，也看了不少摄影集，包括Irving Penn、Richard Avedon、Robert Frank的《美国人》到William Klein的《纽约》。而他最初拍摄的照片，就是在江东剧场拍下了美空云雀的身影。

每日流连古书街的年轻须田一政，后来被一家照相馆中陈列的摄影集所吸引，经常到店里闲晃，竟被老板招呼说，你就坐下来好好看吧，还问他是否喜欢摄影。……