田佳佳（云南艺术学院　云南 昆明 650101）

从形象到“形象种子”

田佳佳
（云南艺术学院云南 昆明 650101）

戏剧形象出现在舞台上，是由剧作家创作出的文学形象、导演呈现出的演出形象和演员扮演出的人物形象的总和。导演通过对各个形象的分析统筹，形成形象系统，由此挖掘出戏剧作品的“形象种子”，再播洒在舞台的土壤之上，通过各个部门的浇灌，最终呈现出一台具备戏剧审美享受的演出。本文将从编、导、演三方来阐释“形象”与“形象种子”的概念，以及二者之间的衍生关系。

戏剧形象；形象种子；衍生关系

一、“形象”——编、导、演

每个艺术作品中的人物都是虚构的，虽然这些想象出的人物都是基于现实生活中的人而来，但是它们终究是一个虚拟的产物，因此，自然而然有了“形象”一词。但是形象绝不等同于人物，更不等同与人物性格。所以，“形象的正确定义应当是：集中的、概括性的，足以表现人的本质的表象。”

从戏剧活动流程的诸环节来看，剧作家的文学创作是放在首位的。那么，对于编剧来说，相对于戏剧活动，我们该如何理解形象？“真正称得上是剧本的作品，应该包含可读的文学性和可演的戏剧性”，由此看来，充满戏剧性的形象成为了必然的要求。那么剧作家在创作之初的主要注意力应放在塑造形象上，通过形象向演员提供可演的素材，让演员能够常保创作的热情。剧本的情节是剧本的主要构成基础，事件的连锁性、人物命运的相关性，都关乎着戏剧情节的发展，因此剧中人与人的关系的互相影响，人物性格对人物命运的影响也就成了剧作家塑造形象的主要内容。那么在剧本的基础之上就要通过导演之手把文学作品中的文学形象幻化为舞台演出形象搬上戏剧舞台了。

导演艺术是组织舞台行动的艺术，导演也是“戏剧艺术形象的创造的启发者和构想者”。导演要通过对剧本的分析，对剧中人物形象的分析，完成把剧本化成具体可感的舞台形象的任务。每一个角色在剧中都有自己确定不移的任务和作用，但是对于导演来说，这些形象到底如何统筹，怎么组织舞台行动，丰富人物形象就是导演的主要任务。

剧作家、导演、舞美家、音响师等等创作者的最终呈现就是演员的表演。演员的主要职责与任务就是创造舞台形象。从演员的角度出发，“形象”就不仅仅是创作之初的幻想物，或是导演脑中的抽象构思，对于演员来说就已经成为主要的创作任务。

形象在三个不同阶段体现出了不同的形态，我们也看到了不同的存在方式，或者还需提到的是，在观众的心中，“形象”也是有着它的存在方式的。从文学形象到形象系统再到塑造形象，我们都看到了“形象”在戏剧创演活动中发挥的不同寻常的功能。那么接下来，我们就由“形象”深入，来认识“形象种子”。

二、形象与“形象种子”

结合“形象种子”的概念，我们又能从形象中看到怎样的本质呢？很明显“形象种子”的挖掘源于形象，又可以说是从形象中衍生出了形象种子，通过导演和演员的浇灌，种子又在舞台上生长为形象。这样一个循序渐进的流程看似简单，但实则是我们导演或者演员一直探寻不能丢弃的工作程序。

那么我们具体来看这一“形象”的工作，就是刻划人物形象，就是揭示人物的内在的生活规律和社会使命，当然这是没错的，但是如果简单这样的理解就未免太过浅显。在戏剧活动中，形象包含了三种基本的因素：社会性、个人的性格特征以及外形。有了上面三个要素我们看到了完整的舞台形象，但是却不能就此打住。在艺术创作中，本质的探寻永远不是多余的一步。那么我们就要从每一个形象里，挖掘出它的主题思想，抽象地形成“种子”栽培在心中。

形象种子在一部剧目的排演中是功能强大的，它可以引导戏剧舞台各部门进行艺术创造，指明方向归结统一，但是即使是这样它也不能代替具体可感的形象本身。形象种子首先衍生于剧作家的文学形象之中，再由导演通过意象浮现于导演的构思或者导演思维之中，最终它是存于演员的艺术创作体现之中。“形象种子”像是一个灯塔一直照亮着导演的二度创作。“形象种子”也不是存在于剧场某个角落的像一块积木块一样的物质材料，导演通过它去引领各部门进行创作时，戏剧家也只能通过内心视像看到它。所以，“形象种子”区别于形象的是，它更为抽象的存在与戏剧活动中，从本质上看“它是一种意象”。

“创作的时候，就犹如拿着一把手术刀，去剖析人物内心最隐秘的东西”，那么对于形象种子的发掘来说，同样，剧作家、导演以及演员都在孜孜不倦的去发掘着存于形象中最为隐秘的东西。这两者对于戏剧活动来说都是至关重要的概念，实践与舞台，同样也发挥着不可忽视的作用，对于形象的认知，对于“种子”的寻找，将一直发生在戏剧活动中，并存于舞台之上，就像舞台上的一束定点光。对于这两种概念的学习研究也将继续下去。

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