周文翰

水墨画去年大热，艺术市场的收藏也是跟风走，纷纷开始发觉当代水墨不同领域的代表。其实也主要是新文人画、新水墨、新工笔之类的，其他的学院派、写实派的画家早就在体制内和市场上占了好位置，没什么漏可捡。

所谓新文人画，其实和古代人说的文人画有大差别。古代的文人画，一大背景是文人士大夫阶层要和职业画师拉开距离，强调自己的业余身份和文化品格。而新文人画的大多数还是院校出身的艺术家，或者是美院教师，或者是职业画家，这已经是近代的专业化、职业化的一种必然。当然，此时的新文人画，也有新的背景和针对，主要是相对于当时新兴的“实验水墨”和体制内主流的“写实派”和“学院派”而产生的。

这四派其实都有着学院背景，当然有不同的学术取向和体制的支持。首先是在美协和学院占有很大势力的、从1949年以后就占据主流的，用写实刻画主题性、人物场景性作品的一派，从黄胄到刘大为都算是这一路。他们的作品得到国家体制的认可和支持，1990年代又得到市场的关注，算是都没落下。

其次就是学院保守派。这是在1980年代政治文化管制放松以后，大家开始重新认识水墨画的传统，希望继承发展传统的一派。当然大家取法的对象不同，近的有齐白石、黄宾虹的不同，远的有宋画元画南北宗的不同，黄秋园这样的艺术家的重新被发现，也是因此种文化潮流。可以说，这和1980年代的文化热、寻根热是呼应的。……