尹　娜

（河北民族师范学院 河北 承德 067000）

对比中西方艺术歌曲钢琴伴奏风格的基本特征

尹娜

（河北民族师范学院 河北 承德 067000）

中国艺术歌曲和西方艺术歌曲之间存在着极大的不同，这些不同主要体现在审美观念和创作题材上。文章对中西方艺术歌曲钢琴伴奏风格的基本特征进行比较，希望能给钢琴伴奏者提供参考和建议。

中西方艺术歌曲；钢琴伴奏风格；基本特征

中国艺术歌曲中的音乐作品主要是由中国音乐家以我国的文学作品为基础，将西方的钢琴艺术及其作曲技法融入其中创作而成；而西方艺术歌曲的音乐作品主要是由欧洲的作曲家在十九世纪之初以经典诗篇为题材编写而成。中西方艺术歌曲在钢琴伴奏风格上有着各自的特点[1]。

一、中国和西方艺术歌曲钢琴伴奏风格的区别

（一）创作题材方面

西方艺术歌曲的题材以欧洲的经典诗篇为主，注重典型性和写实性，表达方式较为直接；而中国艺术歌曲的题材则以中国古典诗赋为主，注重意境和写意，表达方式较为含蓄。例如，在西方艺术歌曲《魔王》和中国艺术歌曲《大江东去》中，虽然都有刻画人物形象和性格的相关乐章，但《魔王》中的钢琴伴奏直接塑造了人物的特性，用旋律线条及声织体变化将父亲对孩子的关爱和焦虑、孩子的恐惧和无助进行了直接而充分的展示；《大江东去》中的钢琴伴奏则缺少对人物性格的直接表现，而是通过旋律的跌宕起伏，生动地描绘了诗画般的历史长卷，间接地展现了羽扇纶巾的英雄形象。

（二）审美方面

由于西方传统美学非常注重美和真相的结合以及对艺术的认同，因而西方艺术歌曲更加注重模仿和再现艺术形象，其钢琴伴奏通常以较为具体和直接的形式对艺术形象进行刻画；中国艺术歌曲的审美价值来源于儒家和道家的美学思想，注重美和善相结合，以人性与自然的协调统一为追求，通过音乐抒发情感和表达道理是中国音乐主要的审美标准，同时还具有内敛含蓄的特点。因此其钢琴伴奏通常更注重对韵味深长和朦胧遐想意境的追求，对艺术形象进行表现时追求意会和神传，常常去实就虚。

（三）钢琴伴奏的地位

在西方艺术歌曲中，钢琴伴奏总是紧紧跟随着演唱步调，能够进一步强化和加深歌曲中的艺术形象，如《鳟鱼》、《魔王》、《多么幸福能赞美你》、《恒河上阳光灿烂》、《让我们痛苦吧》等艺术歌曲都充分地体现了这种写实的伴奏风格；中国艺术歌曲的钢琴伴奏对独立于演唱部分的“潜台词”描绘得更多一些，这些“潜台词”能够对演唱起到渲染、烘托和补充的作用，如在《大江东去》中，对赤壁风光和英雄气概进行了生动的描绘，其钢琴伴奏更烘托了豪情氛围，让古战场的烽火狼烟与作者的英豪情节相互映衬并得到升华，钢琴渲染填补了演唱部分诗词意蕴的缺失，使作品得以展现豪放浪漫的艺术古风，并能穿越时空震撼人们的灵魂[2]。

二、中国和西方艺术歌曲钢琴伴奏技术上的特点

由上述分析可以得知，西方的艺术歌曲强调写实，钢琴伴奏着重对歌曲的音乐形象进行描写，重点刻画其精神与性格。西方的钢琴伴奏常常能够实现与歌曲演唱的融合，演奏技法具有传统性及规范性，创造性及夸张性相对较弱。钢琴演奏时柔美且相当圆润，力度均进行细微的控制使节奏更为严谨及流畅，例如：舒伯特的《鳟鱼》，钢琴演奏时鳟鱼欢快、灵动的身姿由连续滑动且节奏较快的六连音进行描绘，演唱阶段时，钢琴伴奏音用左手将歌曲节奏点稳健地敲打出来，同时节奏延伸感由变换音体现出来，弹奏时音调的准确性及律动性把握较好，增加了演唱节拍的稳定性。在乐曲中段，层层紧逼的16分音符推送及密集的6连音跟走，鳟鱼遇到危险的紧张气氛被充分体现出来，六连音及和声始终贯穿于整个歌曲中，弹奏时以快速滑动的方式来进行体现，曲目的结尾、开头、间奏部分中钢琴音以轻盈且富有弹性的音调为主，加上滑动变奏的配合，鳟鱼在不同水域嬉戏畅游，活泼跳跃的场景被描绘得淋漓尽致。

中国的艺术歌曲较西方的艺术歌曲而言写意感更为强烈，因此，艺术曲目的钢琴伴奏着重对曲中的潜在台词及曲外之音进行填充及扩展，钢琴演奏的特点主要体现在节奏及音色上，演奏时务必要做到形散而神不散，要运用多元的手法对触键音色进行处理，使其更为丰富化和多样化，演奏时有很多对其他乐器进行模仿的部分，例如：《枫桥夜泊》曲目中的前面三个小节，钟声响起的方式是从远到近，此处的钢琴演奏对手指的力度要求较高，主要使用由弱渐强的表达方式进行弹奏。滑音于歌曲的第三小节出现，并贯穿于整个曲目中，演奏时需采用轻薄灵巧的弹奏方式对其进行表现，指尖迅速触及长音，将江南渔火、袅袅青烟的画面充分呈现，并借此画面表达作者孤寂的乡愁[3]。

三、结语

中国艺术歌曲与西方艺术歌曲在审美意识、伴奏风格及文化内涵上有写意与写实的区别，这种区别决定了中国和西方艺术歌曲在钢琴伴奏技法上的特色。在艺术歌曲的伴奏中，钢琴伴奏者要对艺术歌曲的文化内涵、创作背景、艺术风格及演奏技巧进行充分的了解，掌握不同类型艺术歌曲的伴奏技法，准确表达出歌曲的精神实质及艺术内涵。

［1］杨春论.中西方艺术歌曲钢琴伴奏风格的比较［J］.音乐时空，2014，2（8）:13.

［2］杨绍科.解析歌曲《大江东去》的艺术风格及演唱技巧［J］.音乐大观，2014，3（1）:23.

［3］邵良柱，黎英海.钢琴独奏曲《枫桥夜泊》音乐分析［J］.流行歌曲，2012，6（4）:77.

J647.41

A

1007-0125（2015）03-0057-01