沈勇

发展现代戏、传统戏、新编历史剧的“三并举”方针，是戏曲艺术创作发展的重要方向，也是戏曲所坚持的创作原则。近年来，我们欣喜地看到各省均涌现了一大批以反映“中国梦”、“最美现象”等弘扬主旋律、表达正能量的戏，为繁荣戏曲创作，坚持以人民为中心的创作导向、弘扬社会主义核心价值观等方面作出了极大的贡献。

但是，在现代戏创作繁荣的背后，我们也隐隐有些担忧。这些担忧既来自于对戏曲良性发展的思考，也来自于对现代戏创作现状失序所带来的隐患的忧虑。

担忧一：

在认识上把戏曲的“现代性”仅仅理解为表现现代生活的题材

表现现代生活毫无疑义是戏曲融入当下、拓展题材、创新表演手段的一条捷径，也是戏曲创作的重要原则。当前，整个中国都在经历着现代化与都市化的转型，戏曲创作必然也要做出与之相适应的变革，这是一种发展的必然，是不以人的意志为转移的。但是把戏曲的“现代性”仅仅局限在表现现代生活的题材上面，这是有问题的。

首先，现代的题材，并不一定就具有现代性。现代性是在艺术作品中融入了现代文化和环境的特点，是能够反映出艺术作品的时代特点和文化特征的。很多新编写的现代戏，虽然故事反映的是现代的生活，有的戏甚至以真人真事入戏，但是因为对故事及人物模式化的描述与简单化的处理，以简单的道德评判代替审美，以善恶的二元对立来推动情节的发展，这样内容上是现代的，思想上是古代的，没有现代性的“现代戏”不在少数，可以说大家所看到的近三分之二新创作的现代戏都存在这样的问题。……