■崔晶

“特写”的魅力

■崔晶

曾一度被称为是“电影的光荣与骄傲”的特写镜头，已经被越来越广泛地运用到专题片创作中。对于以党建工作和典型人物为拍摄主体的党建专题片来说，恰当地使用特写镜头会增添镜头的多样化表现力，丰富片子的内蕴层次，实现更精彩的表现效果。其实，特写镜头的概念和作用众所周知，但如何在具体的制片实践中加以合理运用是值得我们推敲的。有学者说：“特写镜头应当作为视觉重音来应用。”这话讲得有道理，但关键是怎样发挥“视觉重音”的作用来唱好专题片这一支“旋律”呢？

由河北省承德县精心制作的专题片《郝季沟的幸福家园》（以下简称《幸福》）叙事手法娴熟，将主人公丁玉龙自费回乡创建养老院供养全村老人的感人事迹温暖呈现出来，片中特写镜头的运用尤为突出，为专题片的表情达意立下“汗马功劳”。

精准地传达主旨意义。特写镜头使被摄对象充满整个画面，背景处于次要地位或者消失，这比近景更加接近观众，能够把“镜中之意”更直接地传达出来。专题片的主题如同身体中的骨骼血脉，应该贯穿片子的始终，每个环节和画面都应该密切地为主题服务，而本身就能胜任传达主题这一任务的特写镜头更需遵循这一规律。当片子“行进”到某个关键之处，用特写镜头来定格某些场景或事物，观众的思绪也会随着被定格到“大画面”处，从而引发集中思考。这时，片子所要传递的主旨便自然地流露出来而被观众感知到。在专题片《幸福》中，通过对庄稼叶子上晶莹的露珠和留守老人手中孤独的烟斗的特写，来表现主人公家乡的老人孤苦无依的生活状态；为烘托养老院过端午节的喜庆气氛，片中的特写镜头更是接二连三，一双双包粽子的手、粽子里的大红枣和门梁上随风飞舞的喜庆葫芦都是放大的主题细胞，将老人们其乐融融的过节氛围清晰强烈地展示出来。

巧妙地衔接逻辑意义。特写镜头展现的空间狭小，可以用来聚焦细部，镜头拉伸后的场景可变性强，是作为转换时空、衔接逻辑最合适不过的。不过，特写镜头也不能盲目乱用，一定要选准时机。在叙述内容展开前先抛出一个特写，可以是人物面部也可以是事物整体或局部的特写，这样明显而直接的视觉冲击会让观众在心里思索这个画面究竟有什么样的特殊意义，从而带着疑问去从接下来的叙述中寻找答案。此时，特写镜头对片子的逻辑意义便起到了很好的串联作用。比如《幸福》一片，某个特写镜头给到了在地面上高速旋转的汽车车轮，引起了一个小悬念，后面紧接着进行说明，这车轮正象征着主人公返乡服务老人的匆匆脚步。这样自然而然的逻辑过渡更易为观众所接受，也更亲切自然。当片子介绍到养老院遇到各种问题需要解决时，镜头又找到了“日记本”上的字迹给以特写，再过渡到主人公会妥善解决好问题的决心，这样的逻辑“转场”让观众觉得衔接顺畅又合情合理。

丰富地呈现心理意义。客观上，特写镜头可以拉近画面与观众之间的视觉距离，同时，在视觉放大、定格、移动的过程中，画面与观众的心理距离也随之拉近，极易产生情感共鸣。我们说特写镜头可以丰富地呈现出镜头所代表的心理意义，主要是从两个方面来讲：一是呈现心理活动，二是呈现情感内涵。特写镜头带有较强的主观性，容易激发观众的心理想象与联想，在与前后常规镜头的衔接中可以将片中人物心理活动的变化引带出来。而且，极具象征意味的局部放大，更易将片中的情感折射出来。在《幸福》片中，老人们讲起自己在免费养老院里的生活时脸上洋溢出来的笑容特写胜过千言万语，那种发自内心的幸福感不言而喻；同样是说起幸福生活，编导将镜头对准了养老院里盛开的鲜花以及花丛中自由飞舞的蝴蝶，同时配上老人自编自唱的秧歌曲《十二月》，通过特写画面的定格将浓郁真挚的幸福情感集中呈现出来，引发观众的心理共鸣。

时抑时扬，亦张亦弛，唱好“特写”这个重音节拍，才能奏出全片令人心驰神往的美妙旋律。