李秋菊

(华北科技学院 人文社会科学学院，北京101601)

时调，或谓小曲、俗曲、时调小曲、民歌时调等，是时兴流行、形式规整的市井通俗歌曲，既有歌唱性，又有文学性，是曲调与曲词二合一的结合体。清末民初出现了大量的时调作品，这是一笔丰厚的俗文化遗产，一笔价值不菲的精神财富，值得关注与研究。本文我们主要探讨清末民初时调曲词总体上呈现出来的程式化与灵活性相统一的特征。

一、创作上的模式化

程式化与灵活性相统一是清末民初时调曲词的一大特征，亦是清末民初时调保持长久旺盛生命力的原因之一。时调的程式化突出表现在创作上的模式化。比如《南京饭店泗州调》和《新新舞台四洲调》:

月亮一出照楼梢，南京饭店被火烧，烧死人真正不少，哎呀哎呀，烧死人真正不少。

初更烧到二更鼓，二更烧到鼓三敲，火光儿冲上九霄，哎呀哎呀，火光儿冲上九霄。

来了几路消防队，洋龙水龙数十条，消防队就把水浇，哎呀哎呀，消防队就把水浇。

主人一见慌张了，关起大门闹嘈嘈，楼上楼下无处躲跑，哎呀哎呀，楼上楼下无处躲跑。

有的火内来烧死，有的跳楼跌断腰，男女们鬼哭神嚎，哎呀哎呀，男女们鬼哭神嚎。

有一位议员本姓顾，广寒宫内往下跳，性命儿又上九霄，哎呀哎呀，苦命儿他又死了。

有个妓女楼下跳，花名金红本姓高，脑浆儿跌出来了，哎呀哎呀，脑浆儿跌出来了。

有人抹他金手镯，有人搜他棉裤腰，又谁知警察来了，哎呀哎呀，又谁知警察来了?