欧孟宏

﹙武汉大学 艺术学系，湖北 武汉430072)

黑格尔指出:“每种艺术作品都属于它的时代和民族，各有特殊的环境，依存于特殊的历史的和其他的观念和目的。”［1］1932—1937 年出现的中国左翼电影是1930 年代中国电影文化运动中一股极为重要的电影思潮，在中国电影史上产生了重大的影响。但关于它的起源问题长期以来并未得到学界的充分讨论。笔者认为，中国左翼电影的起源尽管与中国左翼文学的起源在思想动因、自身的历史、文化语境等方面有相似之处，但二者的差异亦相当明显。从整体上而言，中国左翼文学源于左翼文化人士在借鉴马列文艺理论的基础上，为配合无产阶级政治革命而主动建构的一种文学现代性革命。这种带有明显的自觉主体性的文学观促使中国现代文学从“五四”以来的“人”的启蒙向革命文学转向，最终促成了左翼文学的产生。相比之下，中国左翼电影的起源不仅在时间上要滞后于中国左翼文学，而且其动力机制显然带有被动和消极性的文化现代性变革成分在内。为了更为深入地探讨中国左翼电影的起源问题，笔者拟从思想动因、文化动态、公共空间三个维度展开论述，以求抛砖引玉。

一、中国左翼电影起源的思想动因:20 世纪二三十年代的中国社会革命与意识形态话语的转向

自鸦片战争一直到20 世纪20 年代，中国现代知识分子对于中国现代性的思索可谓殚精竭虑，尝试过不同的中国现代性实现方案，即“洋务派”所提出的技术现代性，“维新派”和孙中山等人所主张的政体现代性，“五四”时期新文化运动中所倡导的科学现代性。……