□彭　焱

［电子科技大学　成都　610051］

形似与神似，求真与求美
——从本体诗歌翻译理论的角度分析江枫对艾米莉·狄金森诗歌的翻译

□彭焱

［电子科技大学成都610051］

本体诗歌翻译理论主要探讨译文与原文在形式与内容上的关系。译文与原文应该达到形似还是神似，译者应该求真还是求美，这是翻译界一直争论的话题。按照“形似与神似，求真与求美”的关系来分析江枫先生对艾米莉·狄金森的两首诗歌“暴风雨夜”和“篱笆那边”的翻译，可以看出，标点符号、遣词、诗歌的韵式和诗人的创作风格等方面体现了江枫译文的特点和风格：译文选词简单但富有张力，行文简约而内敛，与原诗风格颇似；但由于过于追求简约而稍显生硬和晦涩。总之，江枫的译文是形似与神似结合的典范，体现其“形似而后神似”的主张以及“简约而忠实”的风格，但并未完全实现“求真与求美”的完美结合。

本体诗歌翻译理论；艾米莉·狄金森；江枫；形似；神似；求真；求美

一、本体诗歌翻译理论中的形似与神似之争，求真与求美之争

中国翻译界历来有形似与神似之争，求真与求美之争，而这正属于本体诗歌翻译理论的范畴。本体诗歌翻译理论主要探讨关于形式与内容关系的问题。辜正坤先生认为在本体诗歌翻译理论的范围内有以下不同的翻译理论：（1）诗歌直译论；（2）诗歌意译论；（3）诗歌翻译格律论；（4）诗歌翻译散体论；（5）形似论；（6）神似论；（7）诗歌翻译音美、形美、意美论；（8）诗歌翻译多元标准论［1］。译文与原文应该达到形似还是神似，译者应该求真还是求美，这是翻译界一直存在争议的话题。……