悉尼卡通

《美国狙击手》仅摘得奥斯卡最佳音效剪辑的技术奖。丝毫不妨碍这部描写美军战史最强狙击手克里斯·凯尔的传记电影以超过3亿美元的成绩刷新了八旬名导克林特·伊斯特伍德的个人票房纪录。影片在获得巨大商业成功的同时，也因对战争的暧昧态度而引起争议。例如刚刚因《刺杀金正恩》而化身自由派斗士的塞思·罗根就发推嘲讽该片就像《无耻混蛋》中戈培尔为弗雷德里克·佐勒（丹尼尔·布鲁赫饰演的德军狙击手）制作的宣传片。那么《美国狙击手》到底是一曲自由派嗤之以鼻的“忠诚赞歌”，还是一则感人至深的边塞诗篇，我们还是得用影像说话。

本作中，伊斯特伍德延续了一个“稳”字，稳到让人感叹在电影叙事手段越发语不惊人死不休的今天，看到这样平和中正的作品，一股不怒自威的浩然正气迎面而来。但他的“稳”不是传统类型片手段的流俗。不要被评论中看到的“美国主旋律”这样的语汇欺骗了，除了结尾克里斯·凯尔的真实送葬及葬礼场面，这部电影与国家意识形态一点边都不沾，一切回归到人。老牛仔所思所想，只是以凯尔的回忆录为蓝本，尽可能真实地把战争搬演，将主人公从英雄和“拉马迪恶魔”（凯尔的伊拉克对手对他的称呼）还原为一个普通人。为了达到此种效果，伊斯特伍德不惜将传统传记片中所有刻意凸显主角的戏剧设置全部打破，甚至故意将本来可以做成戏剧高潮的场面回避。除了开场第一枪带出前史，全片顺叙方式几成流水账，不厌其烦地将凯尔的生命轨迹娓娓道来，甚至生怕观众从凯尔身上看出一星半点兰博的味道而刻意把素材进行均摊式分配。……