摘 要：翰林国史院作为元代二元政治格局的产物位尊而权微，使得翰林文士生活闲适，任职稳定，加之其普遍深厚的书画艺术修养，保证了他们交往持久、唱和频繁、诗画理念趋同的可能性，从而引领元代题画诗创作风气。文人画的大兴，使得山水题画诗和以梅兰竹菊为主要题材的咏物题画诗成为最能代表元人精神和时代风貌的题画诗创作取向。在元人尚意与复古的共同艺术审美追求下，翰林文士的题画诗创作普遍气韵生动、意态丰满，以诗体的形式言说着书画艺术思想，实现了诗歌与绘画美感的互递，成为元人宗唐复古过程中无意识却最有力的工具，坚守并强化了诗歌作为正统文学的雅正清逸之风。

收稿日期：2015-03-24

作者简介：张婉霜，女，在读硕士研究生，主要研究方向为宋元明清文学文献整理及研究。

题画诗是一门悠久的具有中国民族特色的艺术，经过唐宋时期的发展渐趋成熟，到了元代，随着文人画的兴盛，题画诗也蔚为大观，出现了极度繁荣的局面。根据清初陈邦彦编纂的《御定历代题画诗类》的统计，在短短一百年左右的时间里，元代就一共产生了3798首题画诗，可谓历朝历代题画诗最多的一个时期。题画作诗风气之盛，使得当时的文坛、画坛名流无不涉足这一领域。清代顾嗣立《元诗选》收录题画诗2000多首，该书340位诗人中有题画诗者达三分之二， [1]从诗人的别集来看，王恽、虞集、柯九思、贡性之等翰林文士的题画诗皆在百首以上。……