黄桂娥，罗怀臻

(1.贵州大学 艺术学院，贵州 贵阳 550002;2.上海戏剧学院 戏剧文学系，上海 200040)

黄桂娥(以下简称黄):罗老师，您好!很高兴《贵州大学学报》(艺术版)能得到机会给您做专访。多年来，您一直致力于戏曲剧本的创作与戏曲创新方面的理论探索，取得了令人瞩目的成果。遍阅您的全部戏曲剧本和理论文章，我有很深刻、很难忘的感受。综合这些感受，用一句话来表达就是:血性、痛感、柔情熔铸的戏剧艺术世界。丰富复杂的感受化为这三个简约的词来表示，其实是远远不够的，所以我要赋予这些词以很大的容量才行。今天，我就围绕这三个词，来向您请教一些问题，好吗?

罗怀臻(以下简称罗):好的。虽然你的感觉属于你独有，但我很高兴回答你提出的问题。

黄:首先我想谈谈关于“血性”。2006 年，您在重庆有一篇讲稿是“我的创作之旅”，其中就提到过“血性”一词，我一直对这个词很感兴趣。以这个词为突破口，我逐渐理解了您的一点创作与思想:“血性”之于您的现实生命，是一种果敢与大气;“血性”之于您的艺术追求，是一种阳刚与气魄。并且我读了您的成名作《金龙与蜉蝣》，也和这个“血性”紧密相关。但是，我们想知道的是，这样一出奇特的戏曲剧本是如何创作出来的?

罗:我原本是在苏北的淮阴市淮剧团唱淮剧的配角演员。1986 年上海市政府将我作为特殊人才引进到上海越剧院。我是保持了自己的“异质”而深深融入上海的，这种融入的过程充满磨难。虽然我生长在淮阴，但我的祖籍是河南，因此我一直认为自己是北方人，北方人都是有些血性的，而上海人行事是温和的、温文尔雅的。……