韩 岳

引言

论及民族电影，目前国内研究领域存在着广义和狭义两种概念划分，广义的民族电影是指包含了中国大陆、香港、台湾在内的中国电影整体；狭义的民族电影实际上专指“少数民族电影”，为避免“汉族中心”意味，遂省去“少数”二字。广义的民族电影内涵过于庞大，不利于具有针对性的分析和讨论。本文沿用陈宇教授对“民族电影”的内涵限定：“专指反映非主流族群的、少数民族的生活文化之电影。”[1]这一概念在内容上强调了少数民族题材，而没有涉及创作者的民族身份，只要影片的内容是反映少数民族文化生活的，都属于“民族电影”的范畴。

2004年以来，随着民营资本进入制片业，中国电影产业发展加快，民族电影创作获得了新的契机，其数量和质量都有明显提高。与此同时，在全球化、市场化的大背景下，民族电影面对好莱坞和国产商业大片的激烈竞争，依然处于被市场边缘化的地位，“往往是投资少，获奖多，影响力小……许多发行公司和院线对少数民族题材电影票房有顾虑，不愿过多介入此类影片的发行工作”。[2]因此，如何调整民族电影的发展策略，完善自身产业链、提升市场竞争力，是民族电影追求可持续发展过程中急需解决的问题。

按照著名电影理论家大卫·鲍德威尔的说法，当代电影现存有两个重要的发行派系，一个是以好莱坞为主导的发行派系，另一个就是通过各大国际电影节进行影片发行的派系。[3]民族电影虽不乏在各大国际电影节上斩获殊荣者，可获奖并不一定就能转化为市场竞争力，一部电影载誉而归后被束之高阁，是对资源的极大浪费。