刘 旸

(吉林警察学院，长春130117)

“黄飞鸿”对手群体的演变分析
——以徐克“黄飞鸿”系列为例

刘 旸

(吉林警察学院，长春130117)

研究指出，在过往以晚清和民国为背景的武侠电影中，西方与东方往往被设置成邪恶/善良、殖民/被殖民、压迫/反抗这样极端对立的二元模式，西方是中国人最大的对手和敌人。但是在“黄飞鸿”系列中，徐克摒弃了既有了民族主义思路，而把叙事重心放在了“国民性批判”上面，随之而来，黄飞鸿对手的类型以及对手身上所蕴涵的文化观念也发生了相应的变化。

黄飞鸿；对手；国民性批判

上世纪90年代，徐克的“新武侠”电影引领时代风潮，将武侠电影这一传统的类型片推向新的高峰。过去普遍认为，徐克的“新武侠”新在视觉和特效，但视觉和特效无论怎样华丽炫目，最后都要依附于故事和人物形象而存在。所以，徐克“新武侠”电影的“新”不仅仅是在技术上的单兵突进，在故事推进和人物塑造上也同样注入了全新的时代内涵。

在徐克“新武侠”电影代表作中，“黄飞鸿”系列占有非常重要的地位。对于如何重塑黄飞鸿这个已经被一百多次搬上银幕的经典形象，徐克煞费苦心，在各种叙事桥段和情节设置中，对黄飞鸿对手群体的设计是独具匠心的。因为对手之于黄飞鸿，就像一面镜子，不仅可以衬托出黄飞鸿本身的武功水平和道德境界，也可以折射出徐克本人的态度与价值观取向。

一、对手的类型：从个人恩怨到为国为民

在传统的武侠世界中，对手大致有三种类型：第一，是个人复仇的对象(如同《神雕侠侣》前半部里杨过对杀父仇人的耿耿于怀)；……