城市边缘的沉吟与歌唱

访谈人：王可田 受访人：远村

王可田：九十年代初，你一口气就出了三本诗集：《独守边地》《回望之鸟》《方位》，但这肯定不是瞬间的爆发，而是长期积累的结果。那你最初的写作应该是在八十年代吧，那时你的生活状态和写作状态是怎样的？

远 村：上个世纪九十年代初，我在一年内出版了三本诗集。在当时确实影响不小，许多诗界名家对其评价极高。当然，也有些不同的声音。他们的疑虑是，会不会因短时间内完成这些诗歌作品而出现雷同，甚至重复写作。我现在告诉你，其实我在八十年代中期就写了不少的作品，编选成油印小册，送朋友交流。其中的作品先后都发表在一些省级文学期刊和诗歌报刊上。正是因为有点名气，《延河》才借我到编辑部工作。到了《延河》，我非常珍惜这个机会，我总是用百倍的力气和心思去揣摩、学习、写作诗歌。我甚至牺牲了一个正常人应该拥有的生活，离妻别子，孤身一人，在西安古老的城墙角下，奋笔疾书。有时通宵达旦而毫无倦意。正好有出版的机会，就把这些曾经发表过的作品结集出版。

王可田：这三本诗集单从书名看，诗人的精神姿态以及这种姿态指向的那个“家园”都是很明显的。诗人写作，离不开记忆，或者说，诗人写作就是对回忆的提炼、加工和想象。如果追溯这个记忆，就会指向诗人的出生地。故乡对一个诗人的影响，不仅是生活经历的影响，还会是一种文化的浸染。当然这种家园意识也不是肤浅的乡情，它是一种根源性的寻找。……