□闫 颖

自1963年的方言电影《抓壮丁》，以及同一年的粤语版电影《七十二家房客》播出之后，我国的方言影视剧便一直出现在观众的电视机和荧幕面前，在赢得地方观众青睐的同时，也为我国影视剧的发展开辟出了一条新的思路。

一、影视剧方言化的利处

(一)塑造剧中人物形象。电影声音按其构成要素，可分为语言、音乐、音响。语言是电影艺术中一个重要的有机组成部分，语言应用的成功与否有时候也会影响影视作品的成功与否。一部好的影视剧，往往会在剧中人物形象的刻画上表现得淋淋尽致，而刻画剧中人物形象最好的办法就是在人物的语言使用上加入方言的艺术形式。例如2012年上映的冯小刚导演的电影《1942》，影片讲述的是1942年在河南境内发生了一场大饥荒，老东家和佃户无奈之下携家眷一路逃荒的故事。影片中基本运用了河南话作为影片的主要语言，生动刻画出了剧中人物的人物形象，并且使观众感觉影片更加贴近生活，更具有说服力和感染力，饥荒就发生在河南境内，所以选择河南话作为语言更为恰当和真实。而冯小刚也通过这次方言在电影中的成功应用，收获了近3．7 亿元的票房。在影视剧中使用方言，不仅可以使剧中人物形象更加贴近生活，变得更加真实，还可以增加影视剧作品的内容和戏剧性。例如《黄金大劫案》、《让子弹飞》、《唐山大地震》、《疯狂的石头》等等一系列电影，都是方言在影视剧中成功塑造人物形象的典型案例。

(二)维护文化多样性。语言是一个民族文化交流与传承的载体，一种语言在一个民族发展的过程中起着非常重要的作用。随着全球化的不断深入，一些民族的民族语言受到其他语言的冲击，面临着濒临消失的危险，而一个民族的语言在一定程度上也体现了这个民族的文化、历史等等。因此，维护语言的多样性显得尤为重要。方言影视剧的出现和存在正为这一观点提供了支持，使方言有了得以传承和发扬的平台与空间。保护方言，就是维护了一种与之对应的文化体系，保持方言的相对独立性，才能使得其对应的文化拥有得以延续的生命力。方言影视剧可以说就是这种生命力的助推，在影视剧中加入方言，是对方言存在的一种重视和尊重。有效地传承方言文化，便能有力地维护地域文化。帮助外地人了解当地文化，警醒本地人珍惜本地文化。保证地域文化的个性与特色，维持文化多样性的局面欣欣向荣，和谐平衡。

二、影视剧方言化的弊端

(一)伤害非本地受众的感情。方言影视剧因其本身的地域局限性，会无意识地伤害非本地的地域性受众的语言感情。每一种方言相对于每一个社会集团来说都是其历史文化中的一部分，从他们出生之日起，方言便是他们的母语，因此对其会有着相当强烈的感情。而某些影视剧在剧中加入方言的元素，在一定程度上可能会加强影视剧的地方特色，迎合当地观众的口味，但是从另一个角度来讲，非本地的观众对于影视剧中方言的理解可能会产生一些偏差，甚至是误解。例如上海著名主持人周立波的方言节目《海派清口》，在节目中，周立波会用上海方言以海派清口的曲艺形式来对一些时下较热的新闻事件进行评述，引起了上海地区受众的高度热捧。但是如果把海派清口放在外地的话，人们会对周立波说的话产生一些疑问，甚至是误解。因此，方言在影视剧中的运用，可能会被理解为不尊重，会造成交流困难，甚至是隔阂，不利于社会的和谐发展。

(二)因其地域性而导致质量过低。无论是电影还是电视剧，其剧本和制作质量的高低与否，也决定着影视剧本身质量的好坏，剧本和制作质量好了，影视剧本身的质量也就提高了。方言影视剧也不例外。目前我国影视剧中方言的运用越来越多，但是有些方言影视剧由于剧本质量不高，而难以打开广阔的受众市场。方言影视剧本身就具有很强的地域性色彩，所以难免在演员，剧本和制作方面良莠不齐，从而导致影片的制作效果难以达到人们的预期。这是许多方言影视剧的通病。

(三)因缺乏原创而导致疲态。影视剧方言化是一个不断发展的过程，方言影视剧在20 世纪80年代之后得到了很好的发展，但是进入21 世纪之后，方言影视剧的发展却呈现疲软的发展状态。究其原因，在一定程度上表现为缺乏原创。许多方言影视剧多改编自普通话剧本，或者剧作者来自外地，对方言剧本把握的不够纯熟。例如《保持通话》、《你丫闭嘴》、以及更早的《宰相刘罗锅》，《你丫闭嘴》改编为东北话版本，而《宰相刘罗锅》则被改编成河南方言、四川方言、云南方言等等各种版本。虽然这些被改编成方言的影视剧备受当地观众的喜爱，但是剧情内容没有新意，难免会给观众带来一些无聊乏味的感觉。而原创的方言影视剧又很少，所以方言影视剧整体的发展势态会呈现出一种疲软的状态。

三、促进方言影视剧更好发展的策略

(一)以方言演员为标签实现方言影视剧的品牌战略。在方言影视剧中，语言的表现力是最重要的，演员在影视剧中恰当使用方言不仅能够刻画人物的形象，给人以真实感，还能够体现影视剧的风格，提升影片的质量以及收视率。方言影视剧应该充分利用好一些具有方言特色标签的演员，以这些演员在观众心目中的基本形象来给影片增光添彩，从而达到方言影视剧的品牌战略。一是在筛选方言演员的同时，应该注重演员本身的专业素质，以便更好地为影视剧本身服务;二是可以在草根群众中选拔一些有潜力的方言演员，并对其着重进行培养，尽量为其多创造一些上镜锻炼的机会，这样既可以扶持新生的方言演员，将来又可以反过来为方言影视剧本身服务。而这些具有地方特色的演员对影片缔造品牌形象无疑会有很大的促进作用。在一定程度上，品牌的象征意义是远远超越其本身的，而方言本身又带有幽默诙谐的基调，所以用这些地道的方言演员来作为影片品牌的标签，无疑会使方言影视剧获得更好的发展。

(二)以精品剧本为标签实现方言影视剧的品质战略。在语言的交流与传播方面，方言是很难竞争过普通话的。在这种不利局面下，方言影视剧要想克服困难异军突起，必须要有高质量的剧本作为保证。方言影视剧应该结合自身的优势，突出展示感情特色，摆脱普通话的固有模式，以幽默独特的方言与观众进行交流，使得这一影视剧具有更强的特色和亲和力，这样才能俘获观众的心。方言影视剧要实现高品质，只是在语言和形式上进行改变和创新是不够的，关键还是要在影视剧的剧本上努力。一是在剧本创作之前，编剧应该对该地区的地方方言进行深入的研究与了解，寻找和创作出一些适合影片的经典的方言语句，给观众带来一些不一样的语言乐趣与启迪;二是在影片拍摄过程中，导演应该对剧本中的剧情进行深入的剖析，并且与编剧和熟悉方言的专家进行沟通，防止剧情偏离影视剧中方言想要表达的寓意;三是在编写剧本和拍摄的过程中应该避开一些太过低俗与娱乐化的内容，方言影视剧在发扬其地域文化特色的同时，也应该注重剧本本身的质量，最好能够在一定程度上起到教育百姓的作用，以便更好地为观众与国家服务。

(三)以坚持创新为标签实现方言影视剧的本土战略。无论是外国影视剧还是本国影视剧，都会具备一些影片自身独有的特色，而方言影视剧本身所独有的特色便是在剧中加入了方言的艺术形式。但是随着方言影视剧的不断发展，越来越多的方言影视剧如雨后春笋般出现在观众的面前，这样一来无疑会使观众对方言影视剧产生一些审美疲劳，而坚持创新，便是应对这种问题的办法。一是影视剧应该避免翻版，避免借鉴太多其他影视剧的内容，在剧本创作的初期，就应该具备剧本本身独有的灵魂，这是一部好的影视剧必须具备的东西;二是可以深入到群众生活中去，寻找一些地域特色鲜明且与众不同的素材，搜集到这些素材之后，再在尽量保持本土特色的前提下将之编写和拍摄出来，以便呈献给观众一部不一样且更易引起共鸣的电影;三是影视剧在拍摄和制作的过程中，可以加入一些其他的艺术元素，比如民间戏曲艺术、民间舞蹈艺术、民间民俗等等，这些艺术元素的加入可以用来烘托剧情，也可以是通过冲突的形式来表情达意。总之，这些民间艺术形式可以让观众眼前一亮，使观众得到新鲜的体验和不一样的感受，进而达到方言影视剧的本土战略。

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