梅兰芳大师一生主要从事京、昆表演，创作了一批时装戏和古装戏，加工整理了一批传统戏，他对戏曲的贡献是多方面的，我简略介绍他对戏曲的理论贡献。

梅大师进行一系列创作演出之后，1931年与余叔岩、齐如山等人组建了北平国剧学会，专门研究京剧。

1935年访问苏联演出期间，4月14日下午，苏联文化协会专门召开了由聂米罗维奇·丹钦科主持的座谈会，许多看过梅兰芳演出的苏联文艺界代表性人物，如斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、泰伊洛夫、爱森斯坦等，以及当时正在苏联的欧洲艺术家戈登·克雷、布莱希特、皮斯卡托等都参加了会议，大家都发了言。张彭春代表梅兰芳发言，提出了“中国戏剧之三要点”：

第一点，西方戏剧与中国戏剧的隔阂是可以打破的。

第二点，中国戏剧的一切动作和音乐等，完全是姿势化。所谓姿势化，就是一切的动作和音乐等都有固定的方式。例如动作有动作的方式，音乐有音乐的方式，这种种的方式，可作为艺术上的字母，将各种不同的字母拼凑一起，就可成为一出戏。……但是中国戏的演员们，都不被这种字母所束缚，他依旧可以发挥他在艺术上的天才与创造。

第三点，中国（戏）未来之趋势，我认为必须现代化，并不一定是戏剧、本事的现代化，是要使剧中的心情和伦理成为现代化，他如背景与灯光也可使其成为姿势化，使其有固定的方式来表现剧中各个的情绪，这是中国戏剧今后可试验的途径。

这三点很有理论意义和实践价值，可以为今天的京剧传承发展，提供有益的启示。