刘钎妤，李　洪（郧阳师范高等专科学校　湖北 十堰 442000）

解读后京派山水画风貌

刘钎妤，李洪
（郧阳师范高等专科学校湖北 十堰 442000）

京派山水占据着中国画坛主流地位，可以说引导着山水画的潮流，对推动山水画的发展有举起轻重的地位。本文着重解读后京派在中国画坛上有影响力的山水画家，意在梳理京派山水大致风貌，从而更好地掌握山水画发展态势。

后京派；山水画；风貌；笔墨

以85新潮为分界，京派画风分为前后两个时期：前期为写实主义时期，这个时期以李可染为典型代表，讲究主题性；后期京派山水开始由一元泛意识形态权力话语走向多元的现代审美语境，开启了多元化的审美观，在全面经受西方艺术思潮冲击的过程中迈出了当代步伐，山水画呈现出多元的态势，传统文人画出现空前的繁荣和复兴。后京派山水涌现出大批引领当下山水画发展方向的画家，他们的山水画以新的面目和创作形态依然占据着画坛主流地位。下面我们来解读后京派山水画的风格面貌。

一、后京派山水的整体风貌

除李家山水嫡传弟子，其他后京派山水画家基本上宗法南宗山水，他们无法在风格图式上认同李可染，几乎没有从理论观念上公开对李可染写实主义山水进行修正、否弃，只是采取一种迂回和间接的方式，在山水画实践上对李氏山水进行了修正和反拨。他们抛弃了李可染写实主义的创作路子，而重归文人山水画传统，和传统文人山水画一样强调表现心性和笔墨韵味，这无论在陈平还是龙瑞的山水画中表现得都很明确。……