胡艳艳

（乐山师范学院　四川 乐山 614004）

古筝曲《将军令》赏析

胡艳艳

（乐山师范学院四川 乐山 614004）

古筝独奏曲《将军令》的源头是清荣斋汇编《弦索备考》中的“弦索十三套”，这首堪称典范的浙派筝曲由王巽之（浙派筝曲著名演奏家）改编而成。本文首先介绍了古筝独奏曲《将军令》的溯源，其次概述了古筝曲《将军令》的结构组成，并从《将军令》中的“摇指”技巧运用、“快速点弦”技巧运用、“快四点”技巧运用、“点奏”技巧运用、“抓弦”技巧运用五个方面具体阐述了该曲目的演奏特点。最后，通过对古筝曲《将军令》曲式结构以及演奏技巧的创新叙述，论证了古筝曲《将军令》的创新点，在理论研究以及实践操作上都具有重要的研究价值。

古筝曲；《将军令》；技巧；创新

“杭州滩簧”、“弦索十三套”、以及“杭州丝竹乐”中的部分曲牌，经过不断的演变形成了盛极一时的浙派筝曲，其很大一部分取材于“弦索十三套”，而这其中的“杭州滩簧”在江浙一带，通常以筝等丝竹乐器进行伴奏。[1]古筝独奏曲《将军令》的溯源是清荣斋汇编《弦索备考》中的“弦索十三套”，这首堪称典范的浙派筝曲由王巽之（浙派筝曲著名演奏家）改编而成，并在上世纪50年代末、60年代初经多次修改，形成了音调起伏跌宕、情绪雄壮豪迈、速度变化多端的特点，为人所喜爱。古筝独奏曲《将军令》不仅借鉴了传统浙派筝曲演奏技法，而且还融汇了三弦、琵琶和部分西方乐器的演奏技法，在一定程度上推动了古筝体系的发展和完善，具有重要的研究价值。……