单长虹

（沈阳评剧院　辽宁 沈阳 110000）

评剧旦角兼行表演简论

单长虹

（沈阳评剧院辽宁 沈阳 110000）

我国戏曲行当兼演现象很常见，评剧旦角兼行表演现象亦然。这一艺术现象值得认真研究总结。本文以凸显行当特色、强化流派特色、深化个性特色为三大理论层面，对评剧旦角青衣、彩旦两行兼演现象，进行了全面系统、深入细致的研究与论述。

评剧；旦角；兼演；行当；流派；个性

我国戏曲行当兼演现象比较普遍，评剧旦角亦然。例如“四大名旦”之一荀慧生，兼演闺门旦、花旦、刀马旦；秦腔演员刘毓中，也兼演小生、武生、须生；评剧表演艺术家新凤霞，同样兼演青衣、花旦。

笔者作为评剧旦角演员，就兼演青衣、彩旦两行，对这一兼行表演现象体会尤深，获益良多。现就评剧旦角兼行表演现象发表几点浅见，以期引起关注与讨论。

一、凸显行当特色

评剧旦角兼行表演的第一个问题，是凸显行当特色。

所谓“凸显行当特色”，指的是旦角所兼演的每一个行当分支，都要具有该行当分支的本体艺术特色，即演哪一行像哪一行。以笔者为例，演青衣就要像青衣，演彩旦就要像彩旦。例如我在评剧《秦香莲》中扮演的女主人公秦香莲，就凸显了评剧青衣的“扮演庄重的青年、中年妇女。重唱功”[1]的行当特色。而我在评剧《花为媒》中扮演的彩旦阮妈，则凸显了评剧彩旦作为滑稽的女性人物的行当特色。青衣与彩旦，特色迥异，由一人兼演，必须有明显的差别，判若两人。此乃评剧旦角兼行表演的第一要务。……