马　傲

（江苏省长荣京剧院　江苏 淮安 223001）

为经典传统剧目《红娘》伴奏的一点感受

马傲

（江苏省长荣京剧院江苏 淮安 223001）

荀慧生的代表作《红娘》自从创作演出以来，至今为广大观众所喜爱，这足以证明《红娘》是立得住和经得起舞台长期考验的剧目，因为它声情并茂，使人百看不厌。

本文结合笔者的实践，对《红娘》的伴奏进行分析，探讨伴奏应如何配合剧情及人物的情感展开，更好地烘托舞台整体效果。

《红娘》；伴奏；感受

记得我学习《红娘》的伴奏还是在中国戏剧学院附中上学的时候，当时演员的主教老师是张正芳教授。大学毕业以后，我进入江苏省长荣京剧院工作，单位里的老艺术家宋长荣所主演的《红娘》在国内绝对是小有名气。提到《红娘》这出戏的伴奏，我想简单谈谈个人的几点体会。

首先，这是一出以花旦为主、唱念并重的剧目。其舞台人物形象较为活泼，虽剧情相同，表演形式却大大有别于《西厢记》那类以大段唱腔为主的青衣戏。因为剧中散碎唱段较多、说唱痕迹明显，加之情绪变化起伏较大，这就要求伴奏的方式必须带有相对较强的跳跃性和随机性，同时也为剧中大的唱段作了一个合理的衔接与铺垫。

例如《扑蝶》一场中的散摇板唱段节奏比较稳定，整体布局较为工整，伴奏就比较舒展。但在张垬那句“小生还尚未娶妻”的念白后，红娘顶板唱的那段反应极大的“流水”对原有气氛造成了一个小小的冲击,此时的节奏速度就顺理成章地紧张了起来。……