李春林

清《审音鉴古录》（后文简称《审》）为戏曲剧本选集，与其他选本不同，此书在唱词、念白、注释、音释等方面考虑到演出需要，大量的舞台提示成为它的重要特色。每出戏的戏文前绘制一幅对页连式插图，按内容所作插图计65幅，每幅插图分左右两页，组成连续画面。琴隐翁序中曰此书“萃三长于一遍，庶乎氍毹之上无虑周郎之顾矣”。1《审》版插图不仅注重故事情节的表达，更加强调舞台演出的艺术效果，体现了强烈的戏曲导演的思想。相比明代万历版画插图而言，《审》插图的绘画和雕刻的艺术水平存在差距，其中不同的插图绘制水平差异也较大，但《审》的插图在其戏剧化表现上也具有独到之处，特别表现出以下几点。

1.“惊梦”插图体现导演对戏曲表演中的人物出场、情节结构等整体安排与调度，插图图像的表现转向呈现戏曲舞台表演的真实效果

戏曲版画插图在戏曲梦境的表现上，除了用云雾、烟气等元素来表现神鬼和梦境外，还常见应用分隔手法来区分飘渺、虚幻的梦境与现实世界。以汤显祖的《牡丹亭·惊梦》插图为例，明《还魂记传奇》二卷“惊梦”插图（图1）之中，绘者采用有分有合的双画面形式，在主画面上，杜丽娘于太湖石旁入睡，而在分画面上，灵魂从主人翁的头顶上出窍，进入另外的场景，云雾中可见书生手执柳枝与丽娘亲昵互拥的花园幽会场景图像。云气状的分画面打破了单一的、规矩的构图，梦境中有分有合的双画面表现了梦中之意象，虚幻梦境与现实世界的画面相互对比呈现，画面变得生动而活泼。……