陈 洁，裴 婷

（中国美术学院上海设计学院，上海 201203）

浅论创意造型类服装的设计与生产平衡性——以结构主义在服装中创意运用为例

陈 洁，裴 婷

（中国美术学院上海设计学院，上海 201203）

摘 要对创意造型类服装的设计与生产的平衡性进行探讨，以结构主义在服装设计中的运用为例，总结此法的创意性思维，并进行实验设计，思考创意设计与生产可行性、经济效益之间的关系。

关键词创意造型；设计；生产；平衡；结构主义

0　引言

在经济全球化的大趋势下，当代都市群众的时尚生活方式与需求越来越国际化、多样化，对于服装的要求也趋向于个性化、新颖性。服装的功能已不能满足人们的基本需求，大众日常更愿意穿着的是兼顾实穿性与创意性的服装。

而创意造型类的服装，虽然新颖别致，但服装造型本身无特定的规律可循，样衣经常需要进行多次调整与修正才能达到良好的效果，生产时间较长，生产成本较高，因此生产模式常常为订制或小批量生产，从而不能很好地满足广大人群对于时尚的需求。

本论文对如何满足都市群众时尚生活的需求进行思考，对服装创意造型设计方法进行生产优化研究，旨在使创意造型类的服装能更好地运用至大货生产中，兼顾服装大批量生产的创新性与生产效率，满足广大都市群众对于时尚生活方式的追求，并具有良好的实用性和经济价值潜力。

因创意造型类服装的创意手法有很多，本文选取结构主义在服装设计中的创意运用为典型案例进行分析，旨在探讨一种思维方式，以小窥大，对服装创意设计与生产之间的平衡进行思考探讨。

1　结构主义在服装中的创意思维体现

结构主义服装也可称之为构成主义服装, 它以人的肢体造型为基础, 强调服装造型的立体感、 扩张感、比例感与层次感, 并具有极强的秩序感，充分反映了西方传统服装的审美理念。结构主义服装追求对结构、形体、空间美的塑造，运用排列、分割、比例等要素进行服装三维空间的塑造。崇尚简单的廓型结构，是一种“整体低调、细节精彩”的服装风格，看似简单的款式结构实则蕴含丰富的变化。

1.1结构主义在服装廓型上的体现

廓型是设计的第一要素，既要考虑其本身的比例节奏和平衡，又要考虑与人体的理想形象的协调关系。结构主义服装追求可以塑造或者展现人体美的廓形，崇尚用简单的几何形体创造服装简洁而又玩味的廓型。

候塞因·卡拉扬（Hussein Chalayan）秀场上出现的箱型夹克（见图1），廓型简约，恰到好处的折叠设计在不影响服装廓形的情况下，完成了细节处从二维到三维的转换；科里·尼尔森(Corrie Nielsen)秀场上出现的倒梯形大衣（见图2）夸张了肩部的设计，呈现了一种建筑感时尚。

图1　候塞因·卡拉扬作品

图2　科里·尼尔森作品

1.2结构主义在服装材料上的体现

要体现服装的立体感，材料的选择也很重要，通常结构主义服装选择看似朴实，实则精致的材料，通过材料本身的特性来诠释设计理念。同时，结构主义服装还强调服装结构的纯粹性，这种艺术理念，使它们都更倾向于选择素雅而没有图案的面料（见图3、图4），避免图案喧宾夺主，削弱结构的视觉冲击。

图3　姬龙雪品牌案例

图4　安格诺维奇作品

1.3结构主义在服装色彩上的体现

结构主义服装常选用单色面料，或沉稳或鲜丽，但是几乎没有图案，表现为块面单色彩，服装本身则通过结构的处理来塑造立体感（见图5、图6）。

图5　迪奥品牌案例一

图6　迪奥品牌案例二

1.4结构主义在服装细节上的体现

结构主义服装对结构的展示是毫无保留的，通过对结构的分解与组合来进行结构的阐释。

卡尔文·克莱因（Calvin Klein）秀场上出现的常规的西装领大衣（见图7），舍去花哨的细节处理，略带新奇的插肩袖结构处理勾勒出宽肩的设计，塑造出圆弧形茧形外观线条；候塞因·卡拉扬（Hussein Chalayan）秀场上出现的长款外套（见图8）运用结构线的切割方法，将抽象的几何形与腰臀侧弧线完美结合，对尺度的把控相当的精准，结构线条简洁，通过同质异色的常规组合处理，营造服装外观的完整性。

图7　卡尔文·克莱恩品牌案例

图8　候塞因·卡拉扬作品

2　实验案例设计

2.1实验设计

通过上述对结构主义在服装上的运用特点进行分析，设计了一套以此为方法进行设计的服装。两款服装分别为宽松羊绒大衣和皮质拼接连体衬衣。

2.1.1服装款式设计

两款服装将结构主义作为一种手段，营造优雅、摩登的氛围，力求表现穿着者的个性与状态。厚重的羊绒与轻薄的缎面雪纺，刚强硬朗中融入些许婉约；大气的黑色与明亮的白色结合稳重的灰色，没有张扬，唯有低调而经典；看似随意的拼接设计实则符合人体，使穿着舒适；巧妙的结构设计彰显穿着者的独特品位。服装效果图及款式的分解（见图9）。

图9　实验案例效果图及款式图分解

2.1.2服装尺寸规格

款式一：宽松羊绒大衣

尺寸：衣长=84cm、肩宽=40cm、胸围=100cm、腰围=108cm、臀围=116cm、袖长=48cm、袖口=24cm

款式二：皮质拼接连体衬衣

尺寸：衣长=80cm、肩宽=40cm、胸围=92cm、腰围=70cm、臀围=94cm、袖长=60cm、袖口=28cm

2.2实验过程

通过款式一（见图10）结构图可以看到，将领口省延伸至下摆，变成衣身褶裥造型。

图10　款一结构图分解

通过款式二（见图11、图12、图13）可以看到，此款式衣身连下装，并且侧缝进行了拼接。袖子加入分割线，通过剪切拉展形成阔肩袖造型。

图11　款二结构图分解一

图12　款二结构图分解二

图13　款二结构图分解三

2.3成衣效果展示

两款服装最终效果（见图14、图15）如下。

图14　服装成衣款式一

图15　服装成衣款式二

3　实验案例的创意与生产的平衡分析

3.1实验案例的创意性体现

款式一为灰色呢料外套，廓型简洁大气，在领部设计与门襟连为一体，结构巧妙，看似简单，但在其中蕴含了丰富的设计点。袖口为七分袖设计，较宽大，与整个服装的简洁大气相呼应（见图16）。

图16　服装成衣款式一

款式二选用白色缎面雪纺材料，并在细部加入白色皮革面料。通过结构上的分割、拼合、拉展，形成看似简洁，但在其中蕴含了丰富的设计点的连体衬衫。阔肩袖的造型也与衣身的整体风格相呼应，潇洒帅气（见图17）。

图17　服装成衣款式二

3.2实验案例的生产可行性分析

两款服装的成衣度较高，可穿性较好。具体的生产可行性分析如下。

3.2.1面料方面

款式一为外套，选用深灰呢料制作。整体厚重，面料实用可穿，适合做秋冬服装。可以根据生产成本的需要，选择不同的面料。如需制作成本较高的大衣，则可以选择高档羊毛呢料，若制作成本有限，则可以选择人造面料。总之，面料的可选范围较大。

款式二为连体衬衫，且为假的开襟设计。选用白色缎面，配以皮料。整体较轻盈，适合做内搭，或做轻薄外套。纯色面料应用较广泛，适合于大部分人群。若从控制成本的角度思考，可以选用成本较高的真丝面料和真皮材料，也可以选用化纤材料和人造皮革。

3.2.2结构方面

通过两款结构图可以看出，虽然成衣的细节处理较为创意，但是在结构图上体现的是，巧妙微小的变化。这会给后续工序带来便利，如在结构上的变化不用太过于繁复，平面手段基本可以实现，不需再加立裁手法。

3.2.3工艺方面

款式一的拼合部位较少，胸前的造型是通过折叠褶裥来形成，工艺难度不高。款式二拼合处多一些，难度稍高一些，但是造型上的创意性更高。此款式在大货生产时，会增加生产时间，因此可以进行更优化的结构设计。

3.2.4用料方面

从结构图上看，两款服装的样板较为规则。则在铺料、排料时，面料不会有过多的浪费。这也避免了好多创意性的服装，样板过于夸张，面料浪费巨大，成本提升很高的缺点。

3.3创意与生产的平衡体现

通过上述对两款实验服装创意和生产的特点分析，可以看出，这两款服装能较好的考虑到创意与生产的平衡点，可穿性较强，实用性也较强。

4　结论

日常穿着的大部分服装，样板制作都有规律可依，如典型的公主线分割。而造型设计比较新颖的服装，在日常生活中是不多见的，大多出现在高级时装中。主要是因为服装造型结构无规律的变化，给样板制作、成衣生产方面会带来一定的难度，所以不适应于大货生产。如果能平衡好服装创意与生产可行性之间的关系，那么便可以使其投入到大货生产中，满足广大都市群众对服装的个性化要求，亦可以提升产业的经济价值。

参考文献：

[1] 蒋红英.结构主义风格与解构主义风格的结构设计比较. 西安工程大学学报.2011(4).

[2] 陈建辉.论服装设计风格中的结构与解构.装饰.2005(1).

[3] 蝶讯网.http://www.sxxl.com/.

[4] 穿针引线服装论坛.http://www.eeff.net/.

投稿日期：2015-06-12

Research on balance between creative modelling clothing design and production -taking structuralism design in clothing as example

Jie Chen, Ting Pei
(China Academy of Art, Shanghai Institute of Design，Shanghai 201203,China)

AbstractThe balance between design and production of creative modelling clothing were discussed, with the application of structuralism in the clothing design as an example, summarizes the method of creative thinking, and experiment were taken.The relationship between creative design, manufacturing feasibility and economic benefit were summarized.

Key wordscreative modelling; design; production; balance; structuralism

课题来源：中国美术学院2014年院级重点课题（ZD20140060）

作者简介：陈 洁(1982-)，女，山东青岛人，硕士，主要研究服装立体与平面结构设计的思维与方法。

文献标识码：A

中图分类号：TQ616.9