韩春萍

（长安大学 文学艺术与传播学院，陕西 西安710064）

“万玛创造了藏民族的电影和小说双子座的高峰”，著名藏族作家扎西达娃在万玛才旦的小说集《嘛呢石，静静地敲》新书推介时如是评价。虽然电影和小说各有其艺术特点，但在万玛才旦的创作中两者互相促进，以小说为例，摄像式视角的大量运用使他的小说画面感极强，颇有电影化叙事风格。

一、摄像式视角与小说的画面构建

我们发现，万玛才旦小说的叙事视角多以第三人称为主，并且小说中穿插了大段的人物对话，故事之外的第三人称叙述者就像正在观看表演的观众或者忠实记录的摄像机。这种叙述者视角被称为“戏剧式或摄像式视角”，海明威的名作《白象似的群山》即属此类。不同于全知全能的第三人称叙述者，在摄像式视角叙事中，叙述者虽为第三人称，但它只拍摄人物对话和人物表情，而人物的内心活动须靠读者去揣测。这种“不知情叙述者”强化和延宕了故事的悬念。比如，《塔洛》《嘛呢石，静静地敲》《一块红布》《午后》《脑海中的两个人》等第三人称小说具有这种特点之外，第一人称小说《陌生人》《乌金的牙齿》中大量的对话场景具有很明显的画面感。此外，摄像式视角之下的人物对话有效衔接了故事情节，有利于场景转换和故事空间拓展。以《嘛呢石，静静地敲》为例，作家通过洛桑的醉话实现了故事场景从现实到梦境之间的自由切换。而在梦境中塔洛与刻石老人的对话又以摄像式镜头并置在小说叙事中，增加了这篇小说的魔幻色彩。……