浅谈赵孟頫之《浴马图》

2015-02-15苗佳

文艺生活·中旬刊 2015年7期

关键词：赵孟頫书画出版社

苗佳

（四川师范大学美术学院，四川成都610101）

浅谈赵孟頫之《浴马图》

苗佳

（四川师范大学美术学院，四川成都610101）

《浴马图》是赵孟頫所创作人物鞍马画中的精品。这幅作品不仅仅是一幅人物鞍马的肖像画，从它的构思、布局、用色、笔法、款识以及内涵，从师造化到绘画作品的整个过程都是作者精心设计并创作而成的不朽之作。赵孟頫将诗、书、画、印完美结合，将中国文人画推向艺术顶峰。他的绘画思想、笔墨传承、风格特点都可以从《浴马图》中得以考究。同时，《浴马图》为文人学者对元代当时的历史境况的考证提供了有力的佐证；并对赵孟頫以宋宗室入仕元朝而坎坷、尴尬的一生做出了最形象完整的诠释；解读了赵孟頫丰富复杂的内心世界；发掘他深具魅力的文人品格。

赵孟頫；元代；矛盾；浴马图

在中国元代众多的书画家中，作为宋朝皇室后裔的赵孟頫可谓是一个承前启后、推陈出新的书画兼优全才，是元代绘画风格的一带宗师和多能的大画家，为元代绘画的理论与风格奠定了坚实的基础。被称为“元人冠冕”的他，山水、人物、鞍马、车技无所不能。传世作品甚多。本文主要分析赵孟頫入仕以后的人物鞍马画代表作之《浴马图》。本文从构思、布局、用色、笔法、款识、内涵等方面进行了粗拙分析，揭示了赵孟頫的创作思想和风格渊源，了解古代画家创作的整个过程。并以文人画家的角度肯定了赵孟頫在绘画史上的历史地位，对元代及以后绘画风格有积极作用。

一、《浴马图》赏析

（一）构思和布局

《浴马图》是一幅绢本设色的手卷，纵28.5厘米,横155.5厘米。展现的是一派栩栩如生的浴马场景。如图1、图2：在碧波清流之上，垂柳梧桐岸边，9个马官正在溪水边为14匹骏马沐浴。画中人与马动作相互呼应，生动有致。画分入池、洗浴、出池三个部分，画中马姿态各异，神态生动，有的立于水中，有的饮水吃草，有的昂首嘶鸣，有的卧立顾盼。马官们牵马临溪，或冲浴马身，或在岸边小憩。综观整幅画，静中有动，马体精确细腻柔美，神情姿态舒展自如，马官各自分工不同，既不相扰，又互相照应，从中可以看出画家构图功力高深，布局讲究、色彩雅致，水清、人乐、马壮，画中马匹神态各异，或奔腾追逐，或徐步缓行，或低首就饮，或引颈长鸣，意态生动，是以马为题材的绘画上品。

（二）用色

《浴马图》中人物、鞍马分别放以不同色彩，丰富浓郁而又清丽，做到了色不掩笔，用笔精细，色调浓润，风格清新秀丽。是代表了赵孟頫人物鞍马画中的典型风貌，是幅形神兼备、妙逸并具、风格高雅的艺术精品，背景的笔法古朴遒劲，树干坡石，皴法洗练而结实，无论是清澈透明的溪水，还是婆娑多姿的水草，双钩填绿的梧桐、柳树及其他夹叶树，画法皆有特征，近处景物，以墨色为骨干，罩以淡淡的青绿，颜色透明而莹润，真正做到了“墨不碍色，色不碍墨，色墨结合，相得益彰”①的效果。远处景物，基本以淡墨写出，咫尺千里，意境深邃。马官的肤色或朱或青、或为白色，衬以古色古香的绢地，愈显得鲜明突出，同时也起到了突出人物的效果，在色彩上淡彩与重彩相结合，做到了艳而不俗，淡雅而清丽，精致而柔秀，细润处笔笔见力，疏朗处惨淡经营。

图1 《浴马图》局部

图2 《浴马图》局部

（三）用笔和画法

赵孟頫在绘画领域中讲求笔法，绘画如作书法，是他追求的艺术妙境。以写书法的方式作画，带来了审美习惯的转变；书法中字的笔画线条是具有独立美感的，因此，以书入画，以点、线为形态的笔墨就成了独立的审美价值，形式感与符号化的倾向愈来愈强。《浴马图》是强调书法用笔的，体现了赵孟頫“书画本来同”的思想。如批麻皴及柳树的线条以篆书；树的介字点以楷书等，笔法变化很丰富。赵孟頫“多皴少染”的技法特点，并不擅长“烟雨”题材，这与他另一幅旷世杰作《鹊华秋色图》的笔墨特点想吻合。赵孟頫对物象的刻画虽然严谨，但比董源、李成、徐熙、李伯时等人的画要减率、松动得多。使他的山水画逐渐摆脱了过于为形象的肖似而趋向谨细的刻画，转而将笔墨解放出来“写胸中逸气”，趋向表达主观情感。

（四）诗词和款识

《浴马图》卷末有作者自识，如图二“子昂为和之作”、钤朱文“赵氏之昂”、“松雪斋”印，引首有清高宗弘历“清溪龙跃”四字，乾隆皇帝题诗一首，后纸有明王樨登，宋献题记，钤清高士奇等印28方。

元朝末年，战乱不断，《浴马图》经历了坎坷的命运，至公元十八世纪中叶，清乾隆年间，乾隆皇帝得到此卷，被其画中的神韵深深吸引，并即刻命人笔墨伺候，毅然在画上题了一首诗，也即，我们如今在《浴马图》中所见：“碧波澄澈朗见底，十四飞龙浴其里，奚官无事出上兰，骊黄牝牡凭区观，集贤画马身即马，牖中窥之无真假。”乾隆皇帝的题字遒劲有力，与疏密相间的画面相得益彰，也使《浴马图》这幅绘画更加珍贵。

（五）内涵

出生于宋室皇族世家的赵孟頫深受元世祖忽必烈等四代帝王的恩宠，但元朝廷不可能让一个前朝宗室后裔施展才华，为此赵孟頫也深知朝廷的用心，曾在诗中写到：在山为远志，出山为小草。昔为水上鸥，今如笼中鸟。赵孟頫只能移情于书画之中，聊以解脱甚至麻痹他壮志难酬的理想，因此，赵孟頫的笔下，那些骏意非常的骏马，常常被寄托着自己丰富的思想感情，落笔之处，马匹雄姿英发，都有千里骏马之相，在《浴马图》中我们似乎可以看出画家赵孟頫郁郁不得志的怅然情怀。马固然是好马，皇家挑中的必然是千里良驹，但纵有千里之志，却不得不驯服于马官的管束，无法放蹄于四野，无法驰骋于疆场，赵孟頫借千里马不得志，只能充作皇家禁苑点缀太平的宠物。借此图来书写自己羁栖元廷，不得重用的尴尬处境，这就是赵孟頫描绘《浴马图》的另一层含义。

时代要求赵孟頫这个时候的人物画风偏向简淡、雅致而秀润；而题材在这个时候发生改变，鞍马和高士，成为两大基本母题。我们知道，马历来被作为士大夫人格精神的象征，因此，通过画鞍马人物，正隐喻了士大夫失意时的苦衷。

二、结语

赵孟頫在政治上的不幸，却促成了艺术上的成功，他把笔墨作为发泄情绪的工具；以丹青来承载自身的隐逸情怀。赵孟頫自身珍视生命的存在，执着于生命价值的实现，努力超越种种窘迫和限制，获取人生最大的精神自由，这些都成就了他艺术的发展，

《浴马图》中人与马动作相互呼应，生动有致，古雅中兼有逸趣，代表着由宋向元、由画工画向文人画过渡衔接和工笔重彩与淡彩相结合的特色。赵孟頫提倡书画一体的思想，无论是勾勒人物鞍马的线条还是渲染画面的技法都透露出他高深的艺术手法，做到笔、墨、线、色的统一，将书法用笔融入绘画，为元以后的书画发展指引方向。直至今日，赵孟頫的笔墨境界、绘画思想仍然具有学习借鉴和重要的研究价值。

指导教师：陶晶

注释：

①引自李开亮《“古意”盎然殆去铅华——赵孟頫的〈浴马图〉及其艺术观》

[1]任道斌校点《赵孟頫集》卷二[M].浙江古籍出版社,1986.

[2]薛永年.中国美术五代至宋元[M].北京:中国人民大学出版社,2004.

[3]徐建融.元明清绘画研究十论[M].上海:复旦大学出版社,2004.

[4]杜哲森.元代绘画史[M].北京:人民美术出版社,2000.

[5]汪伯敏,俞守仁,王心棋.132名中国书画家[M].济南:山东美术出版社,1984.

[6]周林生.宋元绘画[M].石家庄:河北教育出版社,2004.

[7]于明,潘运告.元代书画论[M].长沙:湖南美术出版社,2002.

[8]徐建融.元代书画藻鉴于艺术市场[M].上海:上海书店出版社,1999.

[9]唐健钧.中国画章法款识艺术[M].北京:北京体育大学出版社,2003.