杨恂骅

（中国社会科学院研究生院文学系，北京 102400）

初唐乐府曲调流变及其原因探析

杨恂骅

（中国社会科学院研究生院文学系，北京 102400）

初唐是乐府发展史上的重要阶段，基本上代表了初唐诗歌的总体风貌。考察《江南弄》、《昭君词》、《从军行》这些乐府旧题及初唐新创的乐府曲调，可以管窥初唐乐府诗风的承袭与演变的规律。

初唐；乐府；曲调；流变

据《全唐诗》统计，初唐歌行137首，总计用了74个曲调，［1］一定程度上象征了以歌辞性诗题为代表的乐府歌行在初唐的繁荣。然这只占到全部初唐乐府的一半，初唐乐府现存二百余首，用了将近一百余个曲调［2］，远远超过隋代的33个，北周的22个和陈代的35个，可以说初唐乐府“曲制浸繁”标志乐府在初唐的兴盛。

如果我们仔细考察这一百多个曲调，能很清晰地发现初唐诗人对乐府曲调的使用并非平均用力，而是有着独特的偏爱的。某些曲调的使用频率相对较高：如清商曲辞《江南弄》有28首，相和曲辞《从军行》有17首，《昭君词》有22首，鼓吹曲辞《巫山高》有25首。相应地，参与这些曲调创作的诗人也很多，比如《江南弄》22人，《巫山高》23人，《从军行》18人，《昭君词》21人。另外，初唐乐府新创制的曲调也体现了乐府曲调本身的新发展。考察这些富有代表性的曲调的创制，能进一步管窥乐府诗题在初唐时期的承袭和演变的规律。

一、《江南弄》

《乐府诗集》中《江南弄》是一首组诗，主要描写江南女子闺怨和日常生活情态，风格柔靡浮艳，被认为创制于梁武帝，《古今乐录》曰：“梁天监十一年冬，武帝改西曲，制《江南上云乐》十四曲，《江南弄》七曲。……