文杨瑞庆

为“歌多声少”辩护

在歌曲评论中，经常会听到一句“歌多声少”的评语，常指歌曲创作数量很多，但是传唱开来的歌曲很少，用来批评因歌曲质量不高，使大多数歌曲不受欢迎的这种现象。笔者认为这句话批评得有失公允，因为被传唱的歌曲总是占创作歌曲中的极少部分，“歌多声少”现象纯属正常。

歌坛上，每年选唱率较高的歌曲大致有十多首吧，既有经典老歌，也有原创新歌，如果老歌盛唱不衰，那么新歌肯定难以挤进传唱的行列中去。而当代非常看重一些新歌能有传唱的好运，特别是经官方推荐的歌曲、各级获奖的歌曲，都盼望能唤起回声，取得共鸣，最后能广泛地流行起来。但往往事与愿违，只有极少数作品能在群众中唱起来，难怪会发出“歌多声少”的叹息。

“歌多声少”的反面是“歌少声多”。“文革”期间的歌坛就是这种情况。每年只有《战地新歌》上发布的100来首作品，由于挑选的余地很小，所以传唱率就高，而且那时大多数老作品被禁唱，为新作品的流行创造了有利条件。好像“文革”中的歌曲质量较高，其实这是一个错觉，因为“歌少”，才使“声多”。

当代作品确实有“歌多”的数量。每年刊物上发表的、舞台上演唱的、屏幕上展示的、出版社发行的歌曲有数千上万首，作者盼望一鸣惊人，唱者期望一唱风靡。实践证明，成功的概率是很低的，只有极个别的歌曲，因遇上“天时、地理、人和”的机遇才能流行，而大多作品只能是昙花一现的命运。所以，有些作曲家虽然一辈子在默默耕耘，最终还是难以交上传唱好运，这也成普遍现象。……