文 徐志梅

传统刺绣与正则绣的区别

文 徐志梅

正则绣如今大多作为中国刺绣发展到近代后产生的一种新的针法而被熟知。作为一种新的、结合了中西艺术理念和方法的艺术创作形式进行着研究和发展，这也是吕凤子先生在美术教育中的一大成就，希望能被更多世人所知。

吕凤子； 正则绣；美术教育

刺绣的起源非常早，现今考古能够最早追溯到的时间是西周。作为一项传统民间艺术，特别是以“女红”这一姿态出现并且实用性较高的刺绣，人们很难将之与创造性的艺术形式特别是绘画相提并论。传统刺绣往往题材单一，没有系统的理论支持它的技法研究，不似绘画从古至今有“画论”的流传和知识分子之间彼此的推崇。

吕凤子所创办的正则女校，从一开始便有刺绣课程。他办女校就是为了解放妇女，使之获得应有的教育和能够独立生活的技能。相较以往知识分子对工艺美术的一贯不屑态度，吕凤子表现出了对各种美术的尊重和宽容。特别是他对刺绣有着浓厚的兴趣，并且通过自己的努力创造了一种新的艺术创作形式——乱针绣。

乱针绣使用的虽然是传统刺绣的工具和材料，但它借鉴了绘画方面的理论而又不同于绘画。吕凤子先生认为绘画和刺绣同样都是造型美术：“绘画有绘画构成要素，所以绘画叫做造型美术。刺绣有刺绣构成要素，所以刺绣也应该叫造型美术。刺绣的构成要素有三：一是充满着美好的情绪，他的态度确是无为而为的；……