文 尹呈忠

关于漆画的当代语境与生态

文 尹呈忠

漆艺是中国古代文明的一个典型代表，从新石器时代的朱漆木碗，到秦汉时期的缤纷漆绘，再到元明清的瑰丽漆雕，我们可以看到中国古代漆艺绚丽多姿的神采风貌和成熟辉煌的发展轨迹。

漆画；艺术；现代化

一、 从传统走来的漆艺

漆艺是中国古代文明的一个典型代表，从新石器时代的朱漆木碗，到秦汉时期的缤纷漆绘，再到元明清的瑰丽漆雕，我们可以看到中国古代漆艺绚丽多姿的神采风貌和成熟辉煌的发展轨迹。中国漆艺充分体现了中国人创造智慧的一种独特艺术形式，承载着中国人的审美观念和文化品格，参与建构了中华文明的灿烂历史。

中国漆艺在近代的衰微，也许如王世襄所言：“漆器衰微的原因固由于社会的变乱多难，更直接的影响是瓷器的兴起。”漆艺因为逐渐脱离了社会大众的日常生活，更多地成为了宫廷的摆设和富贵的象征，所以在近代淡出了人们的视野，但是漆艺的辉煌传统和国人对漆的热爱仍深深地根植在中国人的潜意识当中。1962年越南磨漆画来华展出，重新点燃了中国人对漆的热情和想象。

上世纪80年代初，漆画作为独立画种开始登上中国画坛，中国漆艺开始了在现当代艺术语境下的新的探索，迎来了历史发展的新篇章。在福建、江西、江苏、天津等省市的影响下，上海也成立了漆画研究会的组织，当时葛春学、汤兆基、黄阿忠等一批艺术家也积极投入了漆画的创作实验。……