杨?江波

（ 中国艺术研究院 研究生院，北京 100029 ）

文人画笔墨概念的确立及涵义分析

杨?江波

（ 中国艺术研究院 研究生院，北京 100029 ）

文人画最强调“笔墨”，“笔墨”概念的成熟是有发展过程的，既有技法层面的涵义，又有哲学内蕴的特质。这种状况的出现奠定了文人画在世界艺术史上的地位。因此，梳理其发展过程，分析其形而上的意蕴，是全面深入了解“笔墨”这一中国画代名词的必要功夫。

笔墨； 合一； 材料； 意蕴； 石涛

中国文人画的“笔墨”概念是立足于本民族审美体系之上的，既有技法层面的涵义又有哲学意义上的阐释。众所周知，“笔墨”已成为中国画的代名词，其重要性不言而喻。笔墨内涵是一个无限的载体，它承载着画家的才情与素养，元代绘画把笔墨独立的审美提高到一个前所未有的地位，笔墨可以在脱离具体物象的基础上有抽象意义的美，线条的抑扬顿挫，轻重缓急，无不寓含了作者本人当时的情绪与修养。所谓“笔墨风格”是指画家或画家群体现在作品上的笔墨的气质和样态。它是由被描绘对象和画家两种因素综合决定的，是一种物我交融情况下呈现出的第三种样态。

宋代陈思①陈思，生卒年不详，大约生活在宋理宗时期（1225～1264），字续芸，宋临安（杭州）人。性嗜古，曾编刊《宝刻丛编》、《海棠谱》、《书苑英华》、《小字录》及《两宋名贤小集》等，其书卷帙浩繁，有较大的文献价值。的著作《书苑菁华》收有东汉书法家蔡邕所著的《笔论》一文，是一篇重要的书论。东汉书法艺术发展很大，汉隶方面以蔡邕为代表书家，草书方面以杜度、张芝、崔瑗为代表书家，张芝在章草的基础上创立了今草被称为“草圣”，草书的确立兴盛为书法与绘画的相融做足了条件。……